En la filmografía de Luis García Berlanga, que proporcionó al cine español su primer éxito internacional con «Bienvenido, Mr. Marshall», se evidencia un cambio progresivo desde su primera película, «Esa pareja feliz», que ha continuado hasta sus últimas obras: «París Tombuctú» y «El sueño de la maestra». La evolución de la obra berlanguiana no se ha detenido nunca, ni en los temas tratados ni en la técnica empleada, ni en el contenido ni en la forma, provocando sorpresas que le han enfrentado a auténticos conflictos cuyas consecuencias le han conducido a una discontinuidad en su ejercicio profesional. Pero Berlanga ha preferido el cambio y la evolución, ha evitado unos contenidos repetitivos y un estilo permanente que hubieran dado como resultado una filmografía monótona.

1ª edición.

Hollywood es, en la actualidad, una pieza más en el complejo engranaje de los potentes conglomerados multimediáticos que rigen la industria del espectáculo. Esta transformación industrial coincide con la convivencia que el celuloide tradicional mantiene con las nuevas imágenes digitales. Delimitado por las simbólicas fronteras establecidas entre «Jurassic Park» (1993) y «Avatar» (2009), el libro recurre a medio centenar de films representativos de este período para analizar el cine norteamericano de la era digital a través de sus principales tendencias genéricas, los vasos comunicantes con otros lenguajes (televisión, cómic, parques temáticos o videojuegos), remakes de grandes clásicos, el reciclaje de mitos ancestrales o la exploración de mundos virtuales.

Diego Armando Maradona: una ley en sí mismo y un dios para millones de futboleros de todo el mundo. Las aventuras europeas del astro argentino abarcaron dos temporadas en Barcelona, siete en Nápoles y una en Sevilla. Las tres incluyeron emociones, polémicas, intrigas y momentos de genio futbolístico como para llenar una vida de recuerdos. No era un ángel ni un santo, pero tampoco un demonio. Era, simplemente, el mejor jugador que ha dado nunca el fútbol. En Barcelona, Maradona se vio reprimido por lesiones y enfermedades graves, y su divino talento sólo brilló de forma ocasional. Pero cuando lo hizo... Por desgracia no fue precisamente un matrimonio perfecto, sino una tórrida historia de amor que a veces rozó las estrellas, pero que con demasiada frecuencia cayó a tierra. ¡Y entonces llegó el Nápoles! Los napolitanos adoraron a este prodigio argentino que llegó del cielo como un ángel, bajando al estadio de San Paolo en helicóptero, y que durante siete años tan gloriosos como enormemente controvertidos, consiguió que sus mejores sueños se hicieran realidad. El tesoro de San Gennaro, un rey con corona de espinas cuyas andanzas nocturnas habrían hecho ruborizarse a la mismísima familia Borgia. Pero vestido de azul celeste napolitano, Maradona hizo bailar a la pelota. ¡Bis! En Nápoles, a pesar del horrendodesenlace, iban a amarlo para siempre. Sevilla: un epitafio trágico, en el que Diego comprendió por fin que a pesar de que desde los diez años hubiera escuchado que era un dios, en realidad sólo era humano. Que nadie vivía eternamente. Luchando constantemente contra una adicción a la cocaína que avanzaba como una bomba de relojería, y que hizo que las aventuras europeas de Maradona acabaran en infelicidad y acritud en la ciudad gitana. ¡Pero qué gran viaje! Una tan desmedida como inolvidable historia de fútbol, mafia,drogas, corrupción, alcohol, mujeres y, sin duda, el mejor futbolista que ha visto el mundo. Amado y aborrecido, adorado y odiado, sólo ha habido un Diego Armando Maradona.

ÍNDICE
Introducción Maradona en Barcelona
Capítulo 1 Una obra maestra con tara
Capítulo 2 Ciudad sin ley
Capítulo 3 Un amor que naufraga
Capítulo 4 El vesubio entra en erupción
Capítulo 5 Nápoles antes de Diego
Capítulo 6 La coronación
Capítulo 7 Lavatevi
Capítulo 8 Malas tierras
Capítulo 9 El Pibe de Oro
Capítulo 10 Amanecer irreversible
Capítulo 11 Corona de espinas
Capítulo 12 Un odio supremo
Capítulo 13 Cristina
Capítulo 14 Redoble de tambores
Capítulo 15 Vendaval mejicano
Capítulo 16 Rey del mundo
Capítulo 17 Capitano
Capítulo 18 Tocando el cielo
Capítulo 19 Bella giornata
Capítulo 20 Magica
Capítulo 21 Fataccio (fechoría)
Capítulo 22 Fin del juego
Capítulo 23 Estado de gracia
Capítulo 24 ¡Otra!
Capítulo 25 El último asalto del Nápoles
Capítulo 26 Rebelión
Capítulo 27 Muerde la serpiente
Capítulo 28 El rey gitano
Epitafio
Índice onomástico

«Durante años, este "símbolo del barcelonismo" fue la prueba ambulante de cómo el fútbol puede ser sobre todo espectáculo. Futbolista puro, Lobo Carrasco tenía el raro privilegio de provocarnos entusiasmo. Ahora, con su característica elegancia, ha decidido narrar su propia verdad sobre una vida intensa, rica en vivencias y plagada de anécdotas.»

Este libro, a partir de una extensa entrevista con el director de cine portugués Pedro Costa, es el fascinante relato de una aventura: la decisión de un cineasta de prescindir de los oropeles de la producción de cine convencional para adentrarse, durante dos años, en la habitación de Vanda —una drogadicta de un barrio marginal de Lisboa— con el convencimiento de que en ese cuarto destartalado se podía filmar una película. El resultado es el film “En el cuarto de Vanda” (2000), probablemente una de las mejores obras que ha dado el cine europeo del siglo XXI y la prueba de que no se necesita más que un mirlo dorado, un ramo de flores y una cuchara de plata para hacer una película.
Nacido en Lisboa el 30 de diciembre de 1959, Pedro Costa es uno de los cineastas más relevantes del cine contemporáneo. Se inscribe, junto a Teresa Villaverde, Rita Azevedo Gomes y João Pedro Rodrigues, entre otros, en la generación de cineastas aparecidos en Portugal en los años noventa, la denominada “cuarta generación”. Se trata de un conjunto de potentes miradas individuales que coinciden en filmar un cine de resistencia, trabajar desde los márgenes, adentrarse en una realidad desgarrada y dar visibilidad a figuras (de mirada vacía, movimiento errante y futuro incierto) y territorios (marginales, derrumbados, sin salida) velados en cualquier otro ámbito

Esta selección de «300 directores malditos» —aquellos que, por múltiples razones, no gozan del prestigio que merecen— está llena de cineastas que han destacado en otras actividades, pero como realizadores de cine han sobresalido menos. Olvidados directores de cine mudo, directores que empiezan bien y acaban mal, directores artesanos con una única obra maestra entre su larga e irregular filmografía, directores que mueren cuando sus películas comienzan a ser buenas, directores con mala suerte, directores norteamericanos represaliados por el senador Joseph MacCarthy para acabar con los comunistas en Hollywood, directores de países comunistas del este europeo perseguidos por la larga mano del camarada Iosif Stalin, directores prometedores de corta carrera y un largo etcétera de poco conocidos, menospreciados o ignorados directores africanos y asiáticos.