Un niño aparece muerto, colgado de una viga, en una obra abandonada de un barrio de la periferia de Madrid. Tomás, un chaval de doce años, decide escribir, sin saber muy bien porqué, todo lo que sucedió aquel asfixiante sábado de agosto en que murió Lucas, su compañero de juegos. Con esos mimbres Isabel Alba ha construido un relato intensamente literario, utilizando un lenguaje límpido y geométrico, en el que la dureza de lo narrado contrasta con la belleza del estilo con la que está expresado. Un relato de intriga cuyo final nos sorprende no sólo por su imprevisibilidad, sino también por la ambigüedad moral que impregna el horizonte social y psicológico de los personajes, seres cuya humanidad está acosada, como sucede en la vida real, por los avatares que la vida y el destino les han deparado.
Baby Spot es la primera novela de Isabel Alba (Madrid, 1959).

Vientre de nácar aborda un período de la historia de España que, aunque cercano, es muy desconocido para las nuevas generaciones: el período de la posguerra, que se abra con el final de la guerra civil y que empieza a desvanecerse hacia mediados de los años sesenta con la progresiva modernización del país. El aparente protagonista de la novela, Víctor Vidal, es un representante propio país, aunque el personaje y su presente, situado en la España de hoy mismo, apenas e su pretexto para que el lector encuentre al verdadero protagonista de la novela: marta roca. Víctor Vidal es un hombre joven, que frisa la treintena, y que trabaja como guionista para el cine y para series dramáticas de televisión. Con un precario encargo para escribir el guión de unos programas documentales sobre el exilio español en el río de la plata, viaja a buenos aires. Pero el asunto no le interesa demasiado: de hecho, apenas conoce nada de la diáspora de centenares de miles de personas que, tras la guerra civil, abandonaron España. En la cabeza, Víctor Vidal tiene otro mundo, que le apasiona: quiere llevar al cine la aventura de una aviadora, Beryl Markham, que cubrió la ruta aérea entre Nairobi y Londres en 1936, protagonizando arriesgados episodios, y que vivió en los espacios abiertos africanos antes de la segunda guerra mundial. Ese mundo romántico, lleno de cazadores blancos y safaris por la sabana, de animales salvajes y de tribus indígenas que conviven con los europeos que han escapado de la próspera y aburrida Europa, llena su imaginación. Con áfrica en la cabeza y con un trabajo sobre el exilio español, Víctor Vidal conoce en buenos aires a un hombre que le cuenta la vida de marta roca, el vientre de nácar, una hermosa joven cuya peripecia vital le atrapa: buscando las leyendas africanas, Víctor recala en una historia agazapada en el barrio chino barcelonés, en la dura posguerra española. Estructurada en tres niveles- buenos aires, áfrica y la Barcelona fascista- la novela arranca con la guerra civil española y atraviesa la posguerra, para precipitarse en un epílogo de hoy mismo.

• Higinio Polo es doctor en Historia Contemporánea por la Universidad de Barcelona, y ha publicado numerosos trabajos sobre cuestiones políticas y culturales. Colaborador de diversas publicaciones periódicas, sus artículos han sido ampliamente difundidos a través de numerosas páginas web de todo el mundo. Es autor de las novelas Al caer la tarde en Singapur y esta Vientre de nácar (ambas en la editorial Montesinos), del ensayo literario Irán, memorias del paraíso (Montesinos), y del ensayo político USA, el Estado delincuente (El Viejo Topo)

Tanto "Después de la caída" como "Incidente en Vichy", las dos piezas teatrales que se recogen en este volumen, tienen en comun la reflexión sobre el lado oscuro del alma humana. La primera reúne a trece personajes en el interior de la mente de uno de ellos para reflexionar sobre la violencia, que es monopolio exclusivo del ser humano, de cualquier ser humano. La segunda transcurre en un centro de detención en tiempos de Petain, donde se dan cita una serie de personajes arquetípicos que, en condiciones límite, reaccionan ante hechos siniestros hasta componer un trenzado del bien y del mal en claroscuro

El doctor Clemente Ortega comunica a su amigo Ambrosio unos cambios repentinos en el comportamiento de su madre a raíz de ciertos hechos inexplicables: no obstante estar incapacitada, la madre un buen día se levantó y atacó brutalmente a su hijo, tras lo cual se sumió en un apacible sueño del que luego despertó sin recordar nada. A partir de este inicio, Gustavo Martín Garzo logra una inquietante novela de intriga sobre el tema de la búsqueda del doble, la unión con nuestro ser soñado, a través de una galería de personajes tan peculiares como sugerentes.
«Uno de los más originales y mejores narradores de nuestros días.» (El País).

Tras El lenguaje de las fuentes, saludada por la crítica como una de las mejores obras de la nueva narrativa hispánica, Gustavo Martín Garzo (Valladolid, 1948) recrea en Marea oculta la historia del encuentro entre un adolescente y dos figuras femeninas cruciales de su pasado, su propia madre y una anciana veciba: voces que urdirán sutilmente sobre el destino del joven el entretejido del deseo y la memoria de la experiencia.
A partir de la recreación de un mundo de mujeres donde la búsqueda frustrada del amor es el eje de las historias recuperadas por la memoria, el autor logra un sugerente retrato de la sensibilidad femenina y su influencia en los hombres.

Pocos poetas han recibido ya desde sus primeras obras tan encendidos elogios como los que a María Victoria Atencia (Mälaga, 1931) han dedicado nada menos que Jorge Guillén («verso noble y tan sencillo»), María Zambrano («la perfección, sin historia, sin angustia, sin sombra de duda»), Pablo García Baena («encadenada fidelidad a lo real») o Felipe Benítez Reyes («una poesía de la reflexión que fabula»). Ahora, cinco años después de Las contemplaciones, obra que en 1998 obtuvo el Premio Nacional de la Crítica y el Premio Andalucía de la Crítica.
Con "El hueco", la autora malagueña da un paso más —hasta las últimas consecuencias en lo que se refiere al lenguaje— en su andadura por esa poética sin concesiones, sin engaños ni, por supuesto, autoengaños: «Dios me libre / de cualquier modo de falsificarme». Desde la serenidad, o como María Victoria Atencia prefiere, desde la búsqueda de la serenidad, y de modo cada vez más depurado, este libro aborda lo real, pasado por el tamiz de la memoria y contemplado siempre desde las cosas, desde el Otro, un Otro que habla a su vez mediante opuestos: la ciudad y la naturaleza, el arte y la vida, el sueño y la realidad, a veces imbricados hasta fundirse, gracias al ser que los experimenta. Así, cualquier vivencia (el mar, el amanecer, un cuento, la llegada del otoño) puede convertirse en símbolo de la levedad humana, del desencanto de la infancia o del paso del tiempo. Y, por encima de todo, dando sentido al libro entero, la vivencia del hueco, también «oscuridad o ángeles», de múltiples resonancias.