En "Un café lejos de aquí", la estadounidense ZZ Packer ofrece ocho retratos de hombres y mujeres de la América negra actual. A través de la observación minuciosa de los detalles que pueblan la vida cotidiana de sus personajes, la autora hace aflorar las imperfecciones y las incoherencias que nos hacen, a un mismo tiempo, ridículos y humanos. Estos relatos están protagonizados por afroamericanos que hablan de sus dificultades para habitar un mundo de blancos y para blancos, de jóvenes que luchan por convertirse en adultos, de personajes de la periferia que no saben a qué lugar pertenecen; pero en todo momento rechazan la solidaridad racial gratuita porque prefieren ser dueños de su destino.
Nos encontramos en estos relatos con el enfrentamiento entre jóvenes chicas blancas en un campamento de verano, y descubrimos que el racismo no está necesariamente donde lo esperamos. Otro relato describe las desilusiones de una enfermera negra impregnada de principios religiosos que descubre la otra cara de la iglesia a la que pertenece. Un joven que acude con su padre a la Marcha del Millón de Hombres y que debe decidir hasta dónde llega su lealtad. Un grupo internacional de vagabundos, que se mueren de hambre en Japón, incapaces de encontrar trabajo. Una chica de un gueto de Baltimore que sueña con un mundo que sólo ha visto en las pantallas de las televisiones de una tienda cercana, donde el dependiente lituano mantiene la esperanza de alcanzar el sueño americano.

Con humor y lúcida ironía, ZZ Packer se introduce en los rincones más inaccesibles de la vida de las personas y nos ayuda a ver el mundo con más claridad.

"Soy Primo Carnera, La Montaña de Hierro, nunca hasta ahora se había visto un boxeador de mi estatura. He medido mis fuerzas con los hombres más fuertes e incluso he combatido contra un canguro y contra King Kong.
Soy Primo Carnera, un campesino italiano, idolatrado por el régimen fascista. Mussolini me adoró y después renegó de mí cuando perdí frente a Joe Louis.
Soy Primo Carnera, el amigo de John Wayne. Escupí a Bogart y, en el cine, he sido pirata, gangster e incluso Frankenstein.
Soy Primo Carnera, el único amor de Pina Gorizia.
He aquí mi historia, la de un hombre sencillo que padeció hambre y sufrió exilio."
«Philippe Fusaro se ha deslizado dentro de la piel del gigante y el resultado es un inmenso héroe de novela, un ser conmovedor, con sus ingenuidades y debilidades, su lirismo de mozo montañés abandonado en medio de la tormenta de la Historia (...). Esta novela que consagra a Philippe Fusaro no es más que una formidable historia humana que revela, sobre todo, a un escritor sensible para el que la escritura –narración, construcción, ritmo– es una forma de combate desplegado con furor. Con El coloso de barro sale victorioso». Télérama.
«En su novela, Philippe Fusaro es explícito y sensible. Él ve a su coloso de barro desde la ternura. Como para subrayar que en ese submundo los titiriteros de feria son menos culpables que los que les invitan a salir a escena».
L’Équipe magazine.
«Salpicada de flash-backs, El coloso de barro tiene un gran espacio para el monólogo interior. De Carnera, evidentemente, pero también de la multitud de personajes que sellaron su destino. Ésta es la historia del exilio en sus múltiples facetas, la odisea de un alma sencilla en un cuerpo de bruto santificado por los puñetazos mortales de la vida». Libération.
Philippe Fusaro ( Francia, 1971) es licenciado en letras y especialista en literatura italiana, y trabaja como librero en Estrasburgo. El coloso de barro es su cuarta novela y la primera que se traduce al castellano.

Kostia es uno más de entre los muchos jóvenes rusos que han regresado de la guerra de Chechenia. Pero, en su caso, su regreso está marcado por las graves quemaduras que han desfigurado su rostro tras sufrir un ataque el tanque en el que servía.
De vuelta en Moscú, Kostia, formado como ingeniero, se gana la vida realizando pequeñas chapuzas para las clases adineradas. Y, sobre todo, ahoga su sed en vodka. Una sed que botellas y botellas de vodka no consiguen saciar, por que su sed es otra, la del olvido y la aceptación de su realidad.
Dos de sus antiguos compañeros de tanque en Chechenia le sacan de su día a día anodino y le embarcan en un viaje por la Rusia contemporánea a la búsqueda del cuarto ocupante, ahora desaparecido. A lo largo de este trayecto, Kostia recuerda su infancia, su afición por el dibujo, la relación con su antiguo profesor alcoholizado y el abandono de su padre; pero al mismo tiempo comienza a reconocer el mundo que le rodea, encuentra a la nueva familia de su padre y comienza a dibujar todo lo que le rodea. Este proceso de vuelta a la vida pasará por aceptar su historia, que es la historia reciente de su país, y, sobre todo, por volver a reconocer su propia imagen en un rostro desfigurado.
Guelasimov (1965) renueva con audacia la tradición de la literatura rusa en una propuesta que auna el realismo crítico con el relato íntimo y el retrato de la juventud rusa. Una visión esperanzada sobre la sociedad rusa contemporánea y su difícil realidad.
«Esta novela se convertirá en un clásico porque es una magnífica alegoría con la que Guelasimov dibuja una sociedad sedienta. Sed de espiritualidad y de utopía en una época privada de horizontes». "Lire"