Desde 1992, en que se creó, el Instituto de Almagro de teatro clásico viene dedicando sus esfuerzos al conocimiento y análisis de la literatura barroca, de la comedia áurea y, de forma muy especial, de la obra de Francisco de Rojas Zorrilla.

La ausencia de barba es un rasgo que
distingue a la mujer del hombre desde
tiempo inmemorial. Considerada
como un ser anómalo y ambiguo, a
la mujer barbuda no se le permitió
existir fuera del espectáculo. En su
versión más extrema, la mujer víctima
del síndrome de Ambras, fue
mostrada al público y divulgada por
la publicidad como el «eslabón
perdido» de Darwin o como un
híbrido de humano y simio. Con la
incorporación al ámbito laboral y
público, se recrudeció la tendencia
a la desigualdad entre géneros.
Entonces más que nunca se animalizó
lo femenino por medio de imágenes
que encubrían y manifestaban
sentimientos misóginos, o se recurrió
a su presunta afinidad con la esfinge
o con la mujer felina. En una época
como la nuestra, el tema del cuerpo
peludo y la fantasía animalista sobre
lo femenino nos ayuda a detectar la
abyección de lo diferente y la
cosificación de la mujer, y a
reconocer la importancia de la
construcción social y cultural en
la identidad de las personas.

El tema de estas XXXI Jornadas de teatro clásico es una propuesta del director del Festival de almagro, Emilio Hernández, en quien es vieja la inquietud por sacar a escena el decisivo papel de la mujer en la historia. hace unos años, cuando dirigía el CAT, ya promovió aquí, en Almagro, un interesantísimo congreso titulado a mujer en el teatro clásico que dirigió Mercedes de los Reyes Peña.Hoy volvemos sobre el mimo asunto, pero con las oportunas matizaciónes. Desde el Institutuo de Almagro de teatro Clásico modulamos la propuesta inicial de Emilio y la centramos en dos aspectos capitales e interrelacionados: la atriz y sus personajes y dimos con un rótulo sintético y abarcador: Damas en el tablado.

El proyecto de la Web semántica, desarrollado e impulsado por el W3 Consortium, el consorcio internacional que guía el desarrollo de la Web, parte de una idea genial: ¿qué pasaría si las páginas web pudieran ser procesadas como datos de entrada de programas de ordenador y no solamente como algo destinado a ser mostrado en pantalla para que lo vea un ser humano? Podrían pasar cosas magníficas. La actual Web 2.0 no es, ciertamente, la Web semántica, pero casi todo el mundo reconoce que ha aportado cambios espectaculares y podría ser un buen ejemplo de los que podríamos esperar.
Lo que necesitamos para pasar de la Web como documentos (la Web actual) a la Web como datos (la Web semántica) es que, en primer lugar, las páginas incluyan, además de contenidos para los seres humanos (información), contenidos para los ordenadores (metainformación). Ahora bien, la Web tiene alcance universal, así que necesitamos sistemas de metadatos (o metainformaciones) susceptibles de uso universal e interpretables por ordenadores. En segundo lugar, necesitamos una especie de superclasificaciones o supertesauros formales (ontologías) que ayuden a los ordenadores a realizar inferencias válidas sobre los datos. Eventualmente, agentes de software, en representación de los usuarios, podrían llevar a buen término tareas para las cuales ahora se requiere inteligencia, o sea, tareas que solo las personas hoy pueden ejecutar con éxito.
En esta obra presentamos una visión panorámica sobre el proyecto de la Web semántica y sus diversos componentes. En los primeros capítulos se presenta una visión global que aspira a mostrar las distintas visiones de la Web semántica. En el resto de la obra los autores han procurado ceñirse a las posibilidades actuales y futuras de la Web semántica, entendida sobre todo en relación con su impacto en los sistemas de información documental. Como background general de la obra, se ha intentado considerar la clase de necesidades, tareas y objetivos que suelen tener los profesionales, estudiosos e investigadores de los sistemas de información documentales.
Si los autores y los editores de este libro comparten algunas ideas comunes, estas consisten en la convicción de que el colectivo de profesionales de la biblioteconomía-documentación no solo debe conocer el proyecto del World Wide Web Consortium, sino que tiene que formar parte de sus protagonistas, y que el conjunto de las nuevas ideas, modelos conceptuales, normas, recomendaciones o lenguajes de la Web semántica está llamado a tener una influencia duradera en muchos aspectos de la biblioteconomía-documentación, lo cual nos lleva de nuevo a la primera idea: al protagonismo que nuestro colectivo puede y debe tener en el proyecto de la Web semántica. Esa es, con toda modestia, pero sin complejos, la aspiración de esta obra

LEER UN FRAGMENTOUNA HISTORIA DE VIOLENCIA AMBIENTADA EN LA ALEJANDRÍA DE HYPATIALa protagonista ubícua de esta novela es la ciudad de Alejandría,
la más inquieta y cosmopolita del orbe mediterráneo a comienzos
de la era cristiana. En ella escenifica Pilar Pedraza magistralmente
un tiempo convulso, inicio de la decadencia de la gran metrópoli,
rubicón del auge del cristianismo que habría de acabar con siglos
de tolerancia y eclecticismo cultural a partir del brutal sacrificio
público de Hypatia (filósofa, astróloga y matemática
en la que se inspira la autora para su personaje de Melanta).
En La perra de Alejandría, esta crisis de civilización se encarna
en personajes como el cínico Elpidio, líder local de la secta
del Perro, que vive en la calle, siguiendo el ejemplo del gran
Diógenes; Críspulo, el ambicioso y despiadado obispo cristiano
de Alejandría, dispuesto a todo para arrinconar las creencias
paganas e imponer la «fe única»; la citada Melanta,
hija del astrónomo Filoteo, profesora en el Museo e iniciada
en la secta órfica; o Mihal Gospod, conocido como Bárbaro,
príncipe dacio en el exilio afiliado a la secta del Perro
(los cínicos), verdadero hilo conductor de los terribles episodios que narra esta novela. La ciudad de Alejandría se engalana
para celebrar las fiestas dionisiacas. Una mañana aparece
muerto El Rubio, un indigente considerado en secreto
por los cofrades dionisiacos como una encarnación del dios.
Para Fernando Savater esta novela es «otro regalo insólito de una
escritora que siempre sabe dejarnos relamiéndonos por lo
conseguido y a la vez hambrientos de lo que sin duda vendrá».

Se cumplen ahora cuatrocientos años de la mayor revolución en el teatro popular desde los antiguos griegos. Félix Lope de Vega Carpio (1562-1635), a quien Cervantes calificara de «monstruo de naturaleza » y hoy, con castiza familiaridad, todos llamamos Lope, se encargó de que las comedias se convirtieran en el mayor divertimento popular y en la más excelsa manifestación artística. En aquella sociedad estamental del siglo XVII, el hijo de un bordador estaba abocado -condenado, podríamos decir- a desempeñar el oficio que su padre u otro de la misma consideración social. Sin embargo, Lope de Vega encontró un camino inédito para ganar dinero y fama: sus versos. Por primera vez en la historia de la humanidad un poeta podía prescindir del mecenazgo y vivir de una realidad nueva, inquietante e imprevisible, un monstruo de mil cabezas y cien mil pareceres: el público. Su creación poética le dio un estatus especial. Se llegó a rezar un credo sacrílego: «Creo en Lope de Vega, poeta del cielo y de la tierra...». Este reconocimiento general -frente al que no faltaron disidentes y críticos muy agresivos- le permitió actuar a su aire, contraviniendo en más de una ocasión normas y hábitos sociales. La sucinta enumeración de sus relaciones amorosas puede trasmitir la falsa imagen de un donjuán de sentimientos cambiantes e irresponsables. No fue así. Lope sintió cada amor con fervorosa intensidad, y en los últimos años de su vida, reunió junto a sí a los hijos de Micaela de Luján, de Juana de Guardo y de su último amor: Marta de Nevares, a la que conoció y trató cuando ya era sacerdote.

La carrera literaria de Pilar Pedraza (Toledo, 1951)
ha discurrido siempre por una senda ajena a la conveniencia
de las modas, y se ha convertido con el tiempo en ejemplo
de coherencia creativa. Definir en pocas palabras el original
y rico mundo de ficción de Pilar Pedraza es tarea baladí.
Baste informar sobre su predilección por la literatura fantástica
frente al realismo, sobre la fascinación de la autora
por la muerte y el misterioso mundo de ultratumba,
su renovado interés por el ocultismo, el satanismo
o la transformación del hombre en monstruo,
o su recreación en escenas crueles e incluso sangrientas.
La fase del rubí ?publicada originalmente en 1987, y traducida
al francés y al portugués? intercala la voz del narrador
con el relato en primera persona de su protagonista, Imperatrice,
hija de un noble español y una patricia veneciana que languidece
en su palacio de La Perla, una ciudad castellana en pleno
Siglo de las Luces. Acusaciones de brujería y la presunta posesión
de una monja traen de cabeza a Torcuato, secretario
de un decadente Santo Oficio y hermanastro de Imperatrice,
en una atmósfera intoxicada por supersticiones y rumores.
Sólo cuando siente «la llamada que tantas tardes de hastío
y tantas noches le hace dejar el palacio para correr detrás
de quimeras» encuentra Imperatrice alivio a su permanente
melancolía. Sólo entonces, como en un sueño, logra dar rienda
suelta a sus oscuras y terribles pasiones.

Las empresas cumplen una misión esencial en la vertebración de nuestra sociedad por el impacto de sus actividades en los ámbitos económico, social y técnico. Para el cumplimiento de sus objetivos y el control de todas las actividades de su negocio, las empresas han necesitado y necesitan documentar todos los procesos que llevan a cabo. En la actualidad, los archivos de las empresas ocupan un papel importante dentro de la profesión, su acceso es demandado por los ciudadanos y los investigadores y las empresas han asumido su importancia desde los puntos de vista administrativo, legal y para la creación de una imagen corporativa ante la sociedad. Por estas razones, era necesaria la redacción de un manual de lectura y de consulta, para introducir al lector en la naturaleza y características específicas de los archivos de las empresas, ofrecer las pautas para la organización de sus documentos y responder a los interrogantes que plantean el tratamiento de las series documentales y los permisos de acceso a la información. El libro está dirigido a distintos lectores. Para el archivero profesional, esta obra es un punto de partida para el intercambio de opiniones y experiencias y el necesario contraste con las situaciones particulares; para el estudiante o el opositor, se ofrece una síntesis sobre la teoría y la práctica archivísticas dentro de las empresas. Para el investigador que se aproxima por primera vez a estos archivos, se ofrece una amplia relación de centros en los que, con seguridad, se abren numerosas expectativas de investigación en los más diversos campos. Para el gestor y el responsable de las empresas, en fin, se analizan las razones por las que un archivo es necesario y tiene su razón de existir dentro de la estructura de la entidad.

1ª edición.

La colección Corral de comedias, nacida de la colaboración de la Universidad de Castilla-La Mancha con el Festival de Almagro y las entidades que constituyen su patronato, se propone ofrecer al público estudios y bibliografias sobre el teatro español del Siglo de Oro. Uno de sus objetivos prioritarios es recoger las actas del las Jornadas de Tatro Clásico