Desde el inicio de Lope de Vega en la narrativa hasta la muerte de sor Juana Inés de la Cruz se extiende en las letras hispanas un siglo marcado por la novedad. Lope define su carrera dramática en el Arte nuevo de hacer comedias, y la feliz fórmula bien vale para caracterizar la preocupación de sus contemporáneos por realizar una profunda renovación a partir de los cimientos renacentistas. La muerte de Herrera en 1597 coincide con el apogeo de la generación poética encabezada por el Fénix y Góngora, consagrada editorialmente en el cambio de centuria, para diseminarse en poco más de una década con la polémica en torno a la «nueva poesía». En los mismos años un ya maduro Cervantes llevaba a su culminación el «arte nuevo de hacer novelas», dando ejemplo en todas las modalidades genéricas con un giro radical en los modelos heredados. A su zaga, discursos, géneros, autores y obras seguirán una senda que, como Ícaro, se hundirá en el mar tras rozar las regiones del sol.

Desde el inicio de Lope de Vega en la narrativa hasta la muerte de sor Juana Inés de la Cruz se extiende, en las letras hispanas, un siglo marcado por la novedad. Comenzada su carrera dramática en el ocaso del siglo XVI, el Fénix la define en su Arte nuevo de hacer comedias, y la feliz fórmula bien vale para caracterizar la preocupación de sus contemporáneos por realizar una profunda renovación a partir de los cimientos renacentistas. La muerte de Herrera en 1597 coincide con el apogeo de la generación poética encabezada por Lope y Góngora, consagrada editorialmente en el cambio de centuria, para diseminarse en poco más de una década con la polémica en torno a la ?nueva poesía?. En los mismos años un ya maduro Cervantes llevaba a su culminación el ?arte nuevo de hacer novelas?, dando ejemplo en todas las modalidades genéricas con un giro radical en los modelos heredados. A su zaga, discursos, géneros, autores y obras seguirán una senda que, como Ícaro, se hundirá en el mar tras rozar las regiones del sol. Desde esta perspectiva se aborda el despliegue de una escritura, soslayando las simplificaciones que encierran las letras del período en el devenir del imperio o la enfocan desde la perspectiva renacentista, para indagar en la dinámica de renovación articulada con cambios de muy distinto signo, entre lo material y lo ideológico.

Este libro no es una historia de la literatura. No se ciñe a una secuencia de obras y autores agrupados por géneros o períodos cronológicos, donde prima el aporte de datos sobre el análisis de las interrelaciones que convierten la literatura en un hecho histórico de múltiples dimensiones, más allá de la estricta condición de textos.
Desde una perspectiva complementaria, este Manual se sitúa en la consideración de las letras aúreas como un hecho comunicativo de carácter histórico, con una serie de elementos participantes en el proceso, desde la producción del texto a su consumo por los destinatarios, incluidos los receptores actuales que desean convertir su experiencia de lectura en una práctica filológica, enfocada al estudio literario.
Para ello, se repasan los distintos elementos que intervienen en los hechos literarios, con sus peculiaridades propias en la edad moderna, completando un panorama de los principales problemas de las letras españolas en los siglos XV a XVII y ofreciendo un muestrario de los métodos e instrumentos más adecuados para su análisis e interpretación.
Los capítulos 1 a 7 estudian de manera particular los componentes del marco general de las letras del período, en su realización como proceso histórico y cultural; se abordan, sucesivamente, el texto, sus cauces de difusión, el papel del autor, el universo y los modelos de referencia, las formas en que fueron recibidos e interpreta. dos y, por último, las pautas de codificación, entre la preceptiva y la valoración.
Los tres últimos capítulos se ponen directamente al servicio del estudiante, desde una perspectiva actual, apuntando los parámetros, los métodos y los instrumentos para el análisis crítico de las obras y sus series en el período áureo, así como un esbozo de su historia literaria. Se revisan los criterios de periodización y de codificación genérica, incluyendo un modelo de análisis sistemático de
cada una de las grandes modalidades; se presentan los recursos básicos para el estudio —repertorios, diccionarios, bibliografía crítica, informática—; y, por último, se apunta la estructura de un temario, donde se combinan la exposición y la interpretación.
Pedro Ruiz Pérez (1959) es Profesor Titular de Literatura Española en la Universidad de Córdoba. Participa en el Grupo P.A.S.O. (Poesía Andaluza del Siglo de Oro) y en sus estudios sobre los géneros líricos (La Silva, 1991; La Oda, 1993; La Elegía, 1996; Las Anotaciones de Fernando de Herrera, 1997; La Epístola, 2000; y La Égloga, 2002).

Este es un ensayo de esbozo de líneas, de delimitación de problemas, de señalamiento de categorías. En sus dos partes dialogan las consideraciones generales sobre aspectos en debate en la poesía española de los últimos cien años y acercamientos específicos a obras y autores cordobeses. La ciudad es el eje de esta doble perspectiva. De un lado, la relación de la poesía con el mundo real que el entorno urbano representa de manera paradigmática; ahí se insertan las reflexiones sobre los referentes, los códigos lingüísticos y la relación con el público lector que centraron amplios debates en la segunda mitad del siglo XX. De otro, y a partir de las distintas miradas sobre Córdoba, se proponen algunas calas sobre poetas cordobeses y cordobesas de tres generaciones diferentes; sus obras, de valor intrínseco, asumen también una condición sintomática de las derivas, inercias y empresas de cambio en la poesía española del último medio siglo. Necesariamente parcial en la nómina, lo es también en la posición crítica, por más que en ella se reflejen las variaciones desde los trabajos más tempranos y algo circunstanciales a la reflexión final en la que se han ordenado materiales dispares con vocación de componer un discurso articulado.

El presente libro se ocupa de la nómina esencial de los poetas de los Siglos de Oro, estableciendo, para empezar, un extenso repertorio de autores y textos (de Juan de la Encina, 1496, al Conde de la granja, 1690) sobre los que poder aplicar las múltiples perspectivas de análisis de los cinco coautores del libro. Se incluye además un extenso y completísimo índice de autores y una amplísima Bibliografía.

11 pp. Separata de la Revista de Dialectología y Tradiciones Populares. Instituto de Lengua, Literatura y Antropología. CSIC. Madrid, 2005.
EST. DIALECT. TRAD.