Uno de los escritores más singulares de la literatura argentina
Osvaldo Lamborghini publicó en vida sólo tres libros, El fiord, Sebregondi retrocede y Poemas, que bastaron para consagrarlo como uno de los escritores más singulares de la literatura argentina. Cuando después de su muerte se publicaron Novelas y cuentos y Tadeys , la leyenda no hizo más que seguir su curso, alimentada por la promesa mitológica de "los inéditos".
Varios de dichos inéditos aparecen aquí gracias a la también incansable tarea de compilador de César Aira, y por eso la edición revisada y aumentada y vuelta a revisar de Novelas y cuentos en dos tomos aspira a satisfacer el hambre insaciable de sus lectores y a eliminar la incredulidad y el desdén de los detractores.
En los textos de Osvaldo Lamborghini convergen, como en toda combinación única, los estilos más dispares, desde la gauchesca afanosa y taimada de Ascasubi y Hernández hasta las imágenes y disonancias del surrealismo argentino -Girondo, Molina-, sin olvidar las paradojas e incertidumbres de los hombres del ochenta -Mansilla, Wilde- ni la apostura -o impostura- de memorialistas e historiadores de la patria

Novelas y cuentos I es uno de los aportes más valiosos de la narrativa argentina reciente
Este primer volumen comienza con El fiord , publicado en 1969, libro de carácter alegórico y prestigio legendario. En 1973, poco después de la aparición de Sebregondi retrocede, Enrique Pezzoni escribió: «Literatura erigida sobre sí misma y empeñada en destruirse una y otra vez para reiniciarse. La subversión de Lamborghini consiste no sólo en la determinación de abrir con insolencia un espacio nuevo, sino en proponer a nuestra inquietud la posibilidad de otros espacios que se inaugurarán inexorablemente».
El carácter profético del enunciado se cumple dentro de los límites literarios de la obra del autor, quien permaneció inédito el resto de la oscura década. Inédito pero no inactivo: de esos años son muchos de los textos incluidos aquí. El material, compilado y transcrito por César Aira, es uno de los aportes más valiosos a la narrativa argentina reciente. Y si bien muchas de las novelas y cuentos no son de lectura fácil, una vez que se halla la clave del estilo de Osvaldo Lamborghini, éste se convierte de inmediato en una especie de adicción. La clave es la revelada por Pezzoni: un desafío constante, un humor y una destreza insuperables, un conocimiento de la literatura vastísimo.

Una narración desopilante que reúne como un rebaño de fábulas muchas de las fantasías tenebrosas de las últimas décadas del siglo veinte.

Escrito en Barcelona en la segunda mitad de 1983, Tadeys es el intento más sostenido de Osvaldo Lamborghini por escribir un relato obediente a leyes narrativas convencionales. Por supuesto que esta obediencia proporciona claves y aventuras distintas de las que cualquier lector imagina: avances, retrocesos, incisos, digresiones.

Por empezar, La Comarca, el territorio de los tadeys, abarca una superficie que excede el tamaño de China. Además, las criaturas involucradas en esta narración son frágiles, conmovedoras, víctimas absolutas que sólo la maestría de Lamborghini puede considerar aptas para esta saga de soslayo. La ironía rabiosa de Tadeys multiplica las circunstancias risibles, pero atestigua el doloroso proceso biológico de la especie descrita. En muchas de las escenas, de los episodios -los alardes de hacer historia (y hasta genealogía), los raros escenarios que la imaginación lamborghiniana habilita, como los "barcos de amujerar"-, se deja oír el peso de una historia reciente que se oculta en la hondura de un pasado inescrutable.

Gracias a César Aira, este libro reúne la obra poética de Osvaldo Lamborghini.

No es probable que uno pueda encontrar en la poesía argentina de las últimas décadas una obra más consistente. A la inusitada y singular coherencia temática -que incorpora mitologías personales y dosis de poesía política, de psicoanálisis, de gauchesca, del surrealismo mejor asimilado- hay que añadirle la búsqueda formal de un escritor atento siempre a las inflexiones orales y a su propagación y combinación en la página.

Desobediente a todo y a todos, el autor encuentra el poema «una desgracia pasajera» y lo convierte en un arma secreta. O lo somete a una violencia textual que poco tiene en común con las «transgresiones» de los escandalizadores profesionales.

E

l poeta frente a su cuaderno con su caligrafía. Lamborghini vuelve real como ningún otro ese acto a la vez doméstico y perturbador. Ante esa materialidad a la vez suficiente y escasa, ante la repetición abstraída, el que escribe debe reaccionar cada vez de manera distinta. Para desconcertar, para prever un lector único al final de la oscuridad, para no encontrar la señal de consentimiento del «hombre de letras».

Generoso, fatal, imprescindible, Lamborghini se nos presenta como epítome y adalid del poeta sólo para inventarse en un más allá muy próximo -el encabalgamiento que falta- la identidad socarrona del que lee, entre líneas, esa carta de amor/odio que sólo el estilo hace posible.

Una carta definitiva.