Última producción de este artista cubano, preocupado por el impacto de la cultura material, la historia y la memoria en el hombre contemporáneo. Interesado en los símbolos que representan las ideologías y que construyen las identidades colectivas, busca en su fotografía la memoria del pasado histórico y su impacto en su presente cultural.
Su obra se organiza en series que a veces se interconectan y complementan entre sí. Cada nueva serie es una consecuencia de la anterior, con preocupaciones e intereses similares, pasando de la fotografía en blanco y negro con una perspectiva documental a la de estudio, al uso de medios digitales y a la fotografía en color. Su trabajo escultórico se desarrolla en instalaciones en las que usa el ensamblaje y la soldadura de metal y acero al carbono.

Yoga-nidra, el dormir del yogui, es una potente herramienta de autobservación, descubrimiento y pacificación. En un sorprendente viaje de relajación profunda para el que únicamente necesitas tumbarte y confiar, Yoga-nidra te lleva a descubrir y traspasar las montañas y valles del cuerpo físico, respirar con placer la brisa del propio aliento de vida, visitar los paisajes de los procesos mentales, vadear las corrientes de emociones que parecían insalvables, olvidar los parajes conocidos sumiéndonos en lo desconocido y, finalmente, cobijarnos en ese espacio cálido y seguro de nuestro centro en armonía.
Con extrema sensibilidad, la autora nos ofrece explicaciones detalladas sobre cada uno de los elementos que componen esta técnica, consideraciones biológicas y una vasta referencia a científicos o psicólogos.
En suma, este trabajo constituye un manual de consulta muy útil tanto para profesores de yoga, personas que se inician en prácticas de relajación y meditación, como para lectores interesados en el bienestar, el autoconocimiento y la salud.

Escrito entre el futuro socialista de la Guerra Fría y el futuro neoliberal de los años posteriores a ésta, Cubantropía es una crítica de ambos que recorre las conexiones entre la cultura cubana y la geopolítica en la era global. Zigzagueando entre el Muro de Berlín y el Malecón habanero, este libro atraviesa los encontronazos recientes entre mercado y democracia, era digital y poscolonialismo, centro y periferia, utopía y turismo, diáspora y nación, Guantánamo y el reguetón, el fútbol y el béisbol, Europa y Donald Trump. Cubantropía no pretende explicarle Cuba al mundo, sino al revés: usar a Cuba como una escala que contiene ese mundo y sus conflictos. Importa aquí la crítica a la cultura cubana, pero también la puesta en solfa de los modos neocoloniales en los que ésta ha quedado dibujada más allá de sus fronteras.
Aunque estos textos comienzan bajo la omnipresencia de Fidel Castro y acaban más allá de su muerte, la palabra «Castro» importa menos en estas páginas que las palabras «futuro», «arte», «vida», «gente» o «viaje». Una proporción que es, ante todo, una posición. La «cubantropía» es un neologismo creado para describir la energía que crece entre la antropología y la entropía, la calle y la biblioteca, el antro y el museo, la isla y el mundo. También puede leerse como una autobiografía intelectual, un mapa de los itinerarios del Hombre Nuevo nacido con la Revolución, y una bacanal de consecuencias en un mundo obsesionado con las causas.

He aquí un libro de relatos que refleja una apropiación muy inteligente de referentes que son muy actuales: terrorismo, desarraigo, turismo, medios digitales, violencia o relaciones perdidas, intercambian sus influjos como verdaderos vasos comunicantes. En ?Mientras estabas en pausa?, la sola descripción de una explosión merecería múltiples lecturas; en ?Extraña fruta?, la recreación de Billie Holliday es sencillamente notable; en ?Lugares comunes?, relato que le da título al libro, la construcción de un personaje llamado ?Don Escritor Marginal? es, ya de por sí, una proeza; y en ?Los donceles del Café Gijón?, uno de los mejores del conjunto, la ambientación de las tertulias madrileñas, los diálogos entrelazados entre cuatro hablantes, el proyecto de una revista que no alcanza a editarse y un manejo del humor que va de la sutileza a la crítica, exponen las destrezas de un autor maduro y dueño de un formidable instrumental narrativo.
Antonio López Ortega (Julio, 2019)
Sebastián de la Nuez Aránega es periodista, guionista, profesor de Ciencias de la Información y escritor nacido en Las Palmas de Gran Canaria. Es autor, entre otros textos, del volumen de cuentos Calles de lluvia, cuartos de pensión, ganador de la sexta edición del Premio Transgenérico de la Fundación para la Cultura Urbana (Caracas, 2007) y de la novela Rosalía (Editorial Alfaguara, Caracas, 2010). Desde 2008 lleva el blog hableconmigo.com, el cual surgió al calor de su cátedra Entrevista Periodística en la Universidad Católica Andrés Bello. Debió salir de Venezuela en 2016 por las dificultades que enfrenta todo periodista, si desea ejercer su profesión según sus principios fundamentales. Actualmente colabora regularmente, desde Madrid, con los portales Runrunes.es y Actualy.es. En 2018, además del Premio de Relato Corto «Isaac de Vega» de la Fundación CajaCanarias, ganó también el de Narrativa Breve «Dolores Campos-Herrero» del Cabildo de Gran Canaria.

Dos décadas después de finalizada la Guerra Fría, el fantasma del Comunismo ha renacido en el territorio de los vencedores, siempre preparados para cavar su tumba, pero no para lidiar con su vida de ultratumba. De esta ironía trata El comunista manifiesto. Y de cómo la cultura occidental ha acabado reciclando, en una mezcla de fascinación y venganza, la iconografía del Imperio desplomado. Entre la caída de un PC (Partido Comunista) y la expansión de otro PC (Personal Computer) tiene lugar este regreso, perceptible en las múltiples variaciones del Manifiesto comunista o en el uso del Este como gran plató de Hollywood, en la Ostalgia berlinesa o en la puesta en solfa de la propiedad como medida absoluta de la vida en Occidente, en un nuevo género cultural que Iván de la Nuez define como Eastern y en la deriva autoritaria de un estalinismo de Mercado que se impone en todo el mundo. El comunista manifiesto se interna en el malestar de una cultura que no puede vivir sin su Enemigo y, al mismo tiempo, no puede dejar de temer por el regreso de su fantasma, que se hace cuerpo en las protestas recientes, los movimientos sociales y la crítica a una democracia en declive. En esa circunstancia, el fracaso de la trilogía Libertad-Igualdad-Fraternidad, que sirvió como fundamento de la política occidental, ha dado paso, según Iván de la Nuez, al triángulo crítico que echó abajo el Muro de Berlín ?Transparencia-Solidaridad-Reconstrucción?, que hoy se nos presenta como una posibilidad para la transformación de la sociedad, la política y la cultura contemporáneas.

LITERATURA: Hª, TEORIA, CRITIC

Un libro a caballo entre la autobiografía y el ensayo más libre, que puede leerse, además, como una pieza clave, fundacional, de la última narrativa en español. Un libro de culto por donde transitan en igualdad de condiciones Jean-Paul Sartre y Pedja Mijatovic, Sergéi Bubka y Jean-François Lyotard; donde la artista Orlan se convierte en la «protagonista femenina» de un texto con tantos niveles de sugerencia que se expande mucho más allá de estas páginas.
La sal es para Iván de la Nuez lo que el Libro de arena para Borges o el Territorio de la Mancha para Carlos Fuentes, sólo que su mapa no se adscribe al tiempo ni a la lengua. Entre el pasado dulce de las nostalgias y el presente ácido, y cínico, de la globalización hay un futuro que puede ser nombrado con la punta de la lengua. Un porvenir salado.
«Textos como éste cifran la supervivencia del pensamiento.» Pablo López Álvarez, El País

Un repaso a los grandes temas del arte contemporáneo desde 1989.
ÍNDICE: INTRODUCCIÓN: SE ABRE EL TELÓN (DE ACERO) 1989 EL ARTE DEL DESHIELO 1990 CUBA-ESTADOS UNIDOS: GUERRA FRÍA EN EL TRÓPICO 1991 EL DESTIERRO DE CALIBÁN 1992 GLOBALIZACIÓN DE MACONDO 1993 POLÍTICA DE UN ARTE EXÓTICO 1994 EL ARTE DE LAS POLÍTICAS EXÓTICAS 1995 EL MUNDO ESTÁ EN OTRA PARTE 1996 MIAMI DESPUÉS DE CHRISTO 1997 SILUETAS SOBRE EL CANON 1998 DEL CUERPO DE LA REVOLUCIÓN A LA REVOLUCIÓN DEL CUERPO 1999 LOS USOS PAGANOS 2000 LA TERCERA ODISEA 2001 ESTÉTICA DE LA REAPARICIÓN 2002 CUANDO EL ARTE MATA 2003 CUBA SEGÚN SPIELBERG 2004 CADILLACS EN LA UTOPÍA 2005 EL HOMBRE NUEVO EN BERLÍN 2006 AUTOCRÍTICA DE ARTE 2007 LA LARGA MARCA 2008 EN PARACAÍDAS O CON PARAGUAS: ARTE POLÍTICA Y SUPERVIVENCIA 2009 GUANTÁNAMO O EL DESHIELO DEL ARTE.

• Iván de la Nuez es ensayista, crítico de arte y conservador. Director de La Virreina-Centro de la Imagen de Barcelona, ha publicado La democracia cristiana en Chile (1989); La balsa perpetua (1998); El mapa de sal (Mondadori, 2001) y Fantasía Roja (Debate, 2006). Ha realizado las siguientes antologías: Cuba: la isla posible (1995); Paisajes después del Muro (1999) y Cuba y el día después (2001). Ha programado más de un centenar de proyectos de exposiciones. Ha sido conservador, solo o en compañía de otros, de exposiciones como: La isla posible (1995); Inundaciones (1999); Parque humano (2002), Ciudad (personal de Sergio Belinchón) (2002), Soy la ciudad (personal de Alexander Apóstol) (2005) y Postcapital (2006). Es colaborador habitual de Babelia (suplemento cultural de El País), así como de diferentes periódicos y revistas de Estados Unidos, Europa y América Latina. En 1995, obtuvo la beca Rockefeller para las Humanidades.