Una obra indispensable para vivir el reino de Tolkien.

Esta obra sobre el quenya, la lengua de los elfos inventada por J.R.R. Tolkien, incluye todos los elementos imprescindibles de una buena gramática: los sonidos y la pronunciación, el artículo, el nombre quenya, el adjetivo, numerales, el verbo quenya, los pronombres, los adverbios, preposiciones y posposiciones, conjunciones, interjecciones, sintaxis y formación de palabras.

El problema de la unidad temática en Gilbert Simondon es una de las cuestiones más discutidas en la literatura sobre el autor. Este libro ofrece una clave de lectura. Se recupera la unidad programática de los textos, el programa de la axiomatización de la ontogénesis, y partiendo de la imagen que encierra el esquema del modulador, el paradigma elemental de la filosofía de la individuación, se elabora una noción paradigmática que permite interpretar esta unidad en comunicación con la unidad temática en una unidad de génesis: la génesis de esa axiomatización como el esbozo de una teoría de los campos morfogenéticos, o campos de forma. La propia noción de relación abre esta vía. La filosofía de Simondon se convierte en una tecnología epistemológica, una razón filosófica abocada a nuevos paradigmas, y también en una metafilosofía, una filosofía de la historia de la filosofía. Rehabilitamos así un pensamiento ucrónico y retrofuturista para un simondonismo contemporáneo y extemporáneo.

Asistimos a un incremento exponencial de las franquicias en todo tipo de sectores tanto a nivel nacional como internacional. Fruto de ese incremento también ha aumentado sustancialmente la litigiosidad entre franquiciadores y franquiciados. Esta obra analiza desde un punto de vista eminentemente práctico, posibles conflictos jurídicos en materia de franquicia tanto en vía civil como, excepcionalmente, en el ámbito penal, realizando aproximaciones a materias novedosas como la responsabilidad penal de las personas jurídicas en materia de franquicia o las normas de gobierno corporativo en la gestión de las compañías franquiciadoras y franquiciadas. A propósito de la naturaleza del conflicto jurídico, se estudia el contrato como contrato con obligaciones sinalagmáticas, con especial referencia a los supuestos de incumplimientos recíprocos de las partes y su planteamiento procesal. Todo ello, con respuesta a interesantes interrogantes procesales y sustantivos como el planteamiento de diligencias preliminares a propósito de la reconvención, suspensión de plazos procesales, análisis de las cláusulas de sumisión expresa en materia de franquicia, los problemas derivados de la fijación de la competencia objetiva en los Juzgados de Primera instancia o de lo Mercantil en estos conflictos; el interesante estudio del principio de exclusividad territorial y su relación con el principio de buena fe y ejercicio antisocial del derecho; posicionamiento sobre el valor de las proyecciones económicas comunicadas por la franquicia y su adecuación o no en cuanto a veracidad o su sustento en estudios suficientemente fundamentados en la ejecución del contrato o, finalmente, el estudio de la privación del fondo de comercio como conducta generadora de la descompensación de las obligaciones del contrato, que conlleva el imposible cumplimiento del mismo o una dificultad extraordinaria de cumplimiento. El autor también expone las singularidades que presenta en los contratos de franquicia la concurrencia del denominado “derecho de crisis”, aplicado como consecuencia de la aparición de un hecho impredible como la pandemia del coronavirus, con especial atención a la aplicación de la cláusulas rebus sic stantibus y la jurisprudencia reciente en donde se ha venido aplicando, con una revisión jurisprudencial de la jurisprudencia acontecida con ocasión de la anterior crisis financiera.

Nicolás de Cusa es, además de científico, teólogo y cardenal de la Iglesia, el gran metafísico del siglo XV. Una de sus obras más relevantes es La visión de Dios (de la que hoy presentamos la 5ª edición ampliada), que va precedida de una introducción sobre la articulación de la inmanencia y trascendencia del Absoluto en el pensamiento del Cusano. El problema por antonomasia de la especulación cusánica es la asequibilidad de lo que el Absoluto es; sobre esa inaccesible accesibilidad y la conexión de la inmanencia y la trascendencia de Dios que pivotan los diversísimos temas de su filosofía, en gran medida precedentes de la metafísica moderna.

Durante el franquismo, y a pesar de las dificultades políticas de esta etapa, la escena teatral española mantuvo una muy notable actividad. No resulta exagerado, entonces, afirmar que el teatro español de esa época vivió, si no un periodo dorado, al menos una edad de buen bronce, de suficiente valor como para ser considerado dentro de la historia del arte dramático en España. En este ensayo, las obras teatrales de este periodo no se valoran ni demeritan según la identidad política o ideológica de sus autores, sino que se analizan de manera objetiva en función de sus aportes a la historia de la dramaturgia española. Por ello, además de hacer referencia a las obras que gozaron de una puesta en escena, también se consideran aquellas que no llegaron a verse en los escenarios, o lo hicieron de forma minoritaria o marginal. Asimismo, se estudian tanto las obras de los autores que marcharon al exilio como las de quienes, permaneciendo en España, cultivaron un tipo de teatro alternativo, distinto, divergente de la línea teatral dominante y de éxito de entonces. Este libro se posiciona como un completo trabajo donde se analiza un extenso corpus dramático sin sujeción a los dictámenes del canon ?a pesar de inevitables coincidencias? ni sometimiento a juicios previos, lo cual les permite a los lectores valorar la riqueza de las formas teatrales durante el franquismo.

¿Cuál es la causa de este manifiesto desinterés por el teatro de los siglos XVIII y XIX? ¿Será verdad que, tras casi dos siglos de gloriosa literatura e ingenio sin par, en los que se gestó un tipo de teatro que influyó en la escena europea, dejando un legado reconocible en multitud de obras posteriores, la dramaturgia española perdió toda su fuerza y brillantez? ¿Tanto mermó nuestro ingenio teatral en los siglos de la Ilustración y el Romanticismo? El presente estudio hace una llamada de atención sobre la existencia de un vacío en la oferta actual de la puesta en escena de obras teatrales de los siglos XVIII y XIX. El autor ofrece algunas posibles causas que han conducido a dicha situación, reflexionando sobre el papel que el mundo universitario y académico ha tenido en dicho proceso, así como las colecciones de textos que han ido creando el canon de lo clásico en los últimos doscientos años. Para la realización de este estudio ha consultado cerca de treinta mil estrenos recogidos en el Centro de Documentación Teatral, las compañías y los festivales teatrales, así como en la prensa de la época. Nos encontramos ante la primera monografía que aborda un análisis en profundidad sobre la situación del teatro español de los siglos XVIII y XIX en las tres últimas décadas, desde la creación de la Compañía Nacional de Teatro Clásico (CNTC). Ofrece también una extensa bibliografía y un apéndice con decenas de obras que podrían ser llevadas a escena.

Este breve pero valioso testimonio es una carta de amor a su profesión, a un modo de estar en la vida que nos enseña que ante el valor efímero de la naturaleza sólo caben el cuidado y el agradecimiento.

La historia del teatro es un recorrido por la historia de la literatura, de la cultura y el arte en sus diversas manifestaciones, de las emociones, de las ideas y de las sociedades humanas, básico para comprender la evolución de estas desde sus orígenes hasta nuestros días. Incluso la ausencia del teatro o su declive sirven para retratar una sociedad. El patrimonio teatral legado por España forma parte, y constituye una manifestación privilegiada, de esta historia común ?nos referimos, básicamente, a la historia europea y de Occidente? a la que pertenecen tanto la herencia grecorromana como el teatro francés, inglés o italiano, entre otros, a los que tanto debe nuestra escena y a los que tanto hemos enriquecido asimismo con nuestra literatura dramática. A tenor de cuanto acabamos de decir, este libro aspira a ser una herramienta de consulta para estudiosos y amantes del teatro español en general, desde investigadores especialistas en la materia a estudiantes universitarios, gentes del teatro y cualquier persona culta que quiera refrescar conocimientos o adquirirlos nuevos. El autor confía en haber escrito además un texto capaz de leerse de principio a fin como si se tratara de un ameno y excitante ensayo, no solo atractivo por su contenido, sino también por su forma.