Blade Runner es una obra maestra del celuloide y una película de culto que, de un modo casi imperceptible, se ha ido consolidando como un clásico en la historia del séptimo arte. Todo ello, gracias a una estética sugerente, que marcó un hito en el género de ciencia ficción, y a una interesantísima reflexión sobre el origen del ser humano y su destino, los riesgos de la manipulación genética y la fugacidad de la vida.

El buen cine no envejece. Y en este caso, menos aún, por el mítico año 2019 en el que transcurre la trama, todavía cercano. En este libro, el autor ofrece claves sobre el guion, los personajes, las metáforas visuales y los temas de fondo, que ayudan a comprender y a disfrutar de este gran clásico, ahora con continuación en la gran pantalla.

La obra aborda las determinaciones básicas constitucionales del Ordenamiento Penal español, desde qué sea Derecho Penal, creación y vigencia de la ley penal, su interpretación, la extensión temporal y territorial de la jurisdicción española e instituciones como la extradición y el derecho de asilo. Dos novedades singularizan a esta obra: por una parte, la contemplación pormenorizada, junto al Principio de Legalidad, del Principio Ne Bis In Idem, normalmente obviado o apenas aludido en obras similares, destinadas a alumnos de Derecho y a quienes, españoles o extranjeros, profesionales o no, pretendan un acercamiento actualizado a los aspectos básicos del Ordenamiento Penal español; por otra parte, la novedad, verdaderamente singular respecto de obras similares, es la identificación de los refuerzos positivos y negativos de la legalidad introducidos en la propia ley penal, con especial referencia a los llamados Acuerdos de Pleno No Jurisdiccional de la Sala Segunda del Tribunal Supremo, objeto de muy limitados análisis y crítica por la doctrina penal española desde su aparición en el año 1999, que suponen una franca ruptura del sistema de fuentes del Derecho, impuesta contra la dicción expresa del artículo 12.3 LOPJ, lo que desplaza nuestro sistema desde una posición legalista pura, tal como lo diseña la Constitución, hacia otra mixta legislativa-jurisprudencial. Hay también una referencia actualizada a la llamada Doctrina Parot, entendida como paradigma de la autarquía jurisprudencial y la quiebra de principios básicos como la cosa juzgada y la irretroactividad del cambio jurisprudencial desfavorable.

Al estallar la guerra civil española Gonzalo Torrente Ballester se encontraba en París, adonde poco después llegarían Pío Baroja, Azorín y José Gutiérrez Solana.
Este libro se propone seguir, en sus entrecruzamientos y ramificaciones, sus respectivos pasos por la capital francesa en aquellos años.
La discontinuidad y dispersión de la experiencia urbana compone por azar un centón de textos, móvil como un caleidoscopio.
José Muñoz Millanes es autor de dos libros de ensayos: Modos y afectos del fragmento y Los homenajes de Ramón Gaya. Ha traducido del alemán Una carta (de Lord Chandos) de Hugo von Hofmannsthal, Poemas del lugar y la circunstancia de Bertolt Brecht, así como El origen del drama barroco alemán y Sobre la fotografía de Walter Benjamin. Y del catalán, Diario disperso y una antología de poemas de Marià Manent. Con el título En selva de inquietudes ha seleccionado y analizado la poesía de Alberto Girri.

La obra aborda las determinaciones básicas constitucionales del Ordenamiento Penal español, desde qué sea Derecho Penal, creación y vigencia de la ley penal, su interpretación, la extensión temporal y territorial de la jurisdicción española e instituciones como la extradición y el derecho de asilo. Dos novedades singularizan a esta obra: por una parte, la contemplación pormenorizada, junto al Principio de Legalidad, del Principio Ne Bis In Idem, normalmente obviado o apenas aludido en obras similares, destinadas a alumnos de Derecho y a quienes, españoles o extranjeros, profesionales o no, pretendan un acercamiento actualizado a los aspectos básicos del Ordenamiento Penal español; por otra parte, la novedad, verdaderamente singular respecto de obras similares, es la identificación de los refuerzos positivos y negativos de la legalidad introducidos en la propia ley penal, con especial referencia a los llamados Acuerdos de Pleno No Jurisdiccional de la Sala Segunda del Tribunal Supremo, objeto de muy limitados análisis y crítica por la doctrina penal española desde su aparición en el año 1999, que suponen una franca ruptura del sistema de fuentes del Derecho, impuesta contra la dicción expresa del artículo 12.3 LOPJ, lo que desplaza nuestro sistema desde una posición legalista pura, tal como lo diseña la Constitución, hacia otra mixta legislativa-jurisprudencial. Hay también una referencia actualizada a la llamada Doctrina Parot, entendida como paradigma de la autarquía jurisprudencial y la quiebra de principios básicos como la cosa juzgada y la irretroactividad del cambio jurisprudencial desfavorable.
ÍNDICE: PRÓLOGO.. ABREVIATURAS .. TÉRMINOS LATINOS Y EXTRANJEROS.. CAPÍTULO I. DEFINICIÓN DEL DERECHO PENAL.. I. DEFINICIÓN DE DERECHO PENAL.. II. EL DERECHO PENAL EN EL CONTEXTO DEL ORDENAMIENTO JURÍDICO.. III. EL DERECHO PENAL EN EL CONTEXTO CIENTÍFICO.. IV. LAS FUENTES DEL DERECHO PENAL.. V. PRINCIPIO DE LEGALIDAD.. VI. EL PRINCIPIO JURÍDICO NE BIS IN IDEM.. CAPÍTULO II. DIMENSIÓN TEMPORAL DE LA LEY PENAL.. I. ESTRUCTURA DE LA LEY PENAL.. II. INTERPRETACIÓN DE LAS NORMAS PENALES.. III. CONCURSO APARENTE DE LEYES PENALES.. CAPÍTULO III. DIMENSIÓN ESPACIAL DE LA LEY PENAL.. I. PRINCIPIOS RELATIVOS A LA EXTENSIÓN TERRITORIAL DE LA JURISDICCIÓN.. II. LEGISLACIÓN ESPAÑOLA SOBRE COMPETENCIA TERRITORIAL DE LA. JURISDICCIÓN.. III. DETERMINACIÓN DEL TERRITORIO NACIONAL.. IV. LA EXTRADICIÓN.. V. EL DERECHO DE ASILO.. ANEXOS:. I. DECLARACIÓN DE LOS DERECHOS DEL HOMBRE Y DEL CIUDADANO. (FRANCIA, 1789).. II. DECLARACIÓN UNIVERSAL DE LOS DERECHOS DEL HOMBRE (ONU,. SELECCIÓN).. III. CONVENCIÓN EUROPEA DE SALVAGUARDA DE LOS DERECHOS FUNDAMENTALES Y LIBERTADES PÚBLICAS. (CEDH, SELECCIÓN).. IV. PACTO INTERNACIONAL DE DERECHOS CIVILES Y POLÍTICOS (NUEVA. YORK, SELECCIÓN).. V. LEY 10/1977, DE 4 DE ENERO, SOBRE MAR TERRITORIAL.. VI. EXTRADICIÓN ACTIVA EN ESPAÑA (LEY DE ENJUICIAMIENTO CRIMINAL).. VII. LEY 4/1985, DE 21 DE MARZO, DE EXTRADICIÓN PASIVA EN ESPAÑA.. VIII. LEY 12/2009, DE 30 DE OCTUBRE, REGULADORA DEL DERECHO DE. ASILO Y DE LA PROTECCIÓN SUBSIDIARIA.

Los homenajes del escritor y pintor Ramón Gaya (1910- 2005) constituyen una singular versión del gesto que quizá mejor caracterice el arte moderno: la obra que reflexiona sobre sí misma remontándose a los preliminares de su crea - ción. Pero Gaya no sólo expone la génesis de sus cuadros, sino que además lo hace con humildad: atribuye el impulso creativo a la admiración. En los homenajes Gaya siempre se muestra a punto de pintar por aproximación a sus más venerados antecesores, a los que convoca a su estudio citándolos selectivamente. Y en esta voluntad de sintonía con sus maestros se manifiesta su idea de la pintura, pura potencia que insiste, impersonal; que fluye y repercute a contrapelo del tiempo.
No es extraño que en algunos de los homenajes de Ramón Gaya el pintor haya sido sorprendido acechando: reflejado en la superficie del piano o en un rincón del espejo. Pues, como señala Miriam Moreno (2010, 144), los homenajes de Gaya son un buen ejemplo del “arte comprendido desde el artista”, según lo entendía Nietzsche: en ellos “el pintor es a la vez el que contempla y el que pinta”. En los homenajes Gaya nos abre la soledad de su estudio, pero no lo vemos pintar directamente, sino que asistimos a la profundización de su mirada, en contacto con la del pintor elegido, tomado como ejemplo. Al observarlo críticamente, destacando ciertos rasgos superiores, se enriquece. En los homenajes Gaya, citando, cultiva esa atención extrema que, según su admirada Simone Weil (1994, 154), “constituye en el hombre la facultad creadora”.

Blade Runner es una obra maestra del celuloide y una película de culto que, de un modo casi imperceptible, se ha ido consolidando como un clásico en la historia del séptimo arte. Todo ello gracias a una estética sugerente, que marcó un hito en el género de la ciencia ficción, y a una interesantísima reflexión sobre el origen del ser humano y su destino, los riesgos de la manipulación genética y la fugacidad de la vida. Todos estos méritos justifican su regreso a la gran pantalla veinticinco años después de su estreno. Y además con éxito, lo que indica que es un filme que no ha envejecido. Una película que hace pensar, más si cabe en la medida en que nos acercamos a ese mítico año 2019 en el que transcurre la trama. Este libro ofrece algunas claves (sobre el guión, los personajes, las metáforas visuales y los temas de fondo) que hacen más comprensible y placentero su visionado. Juan José Muñoz García es doctor en Filosofía. Desde hace varios años enseña Antropología del Cine y Ética de la Imagen en el Centro Universitario Villanueva, adscrito a la Universidad Complutense, y Crítica de Cine y Televisión en la Universidad San Pablo-CEU de Madrid. Es autor de los libros Cine y misterio humano y De Casablanca a Solas. La creatividad ética en cine y televisión. También ejerce como crítico de cine, y es socio del Círculo de Escritores Cinematográficos (CEC) y de la Asociación Española de Personalismo (AEP).