Cuando E. T. A. Hoffmann envió El niño desconocido a su editor, escribió lo siguiente: «Le recomiendo mi cuento de este año. Es más claro, más infantil, y por tanto más para niños, aunque no capten la idea profunda del cuento». Quizá esa idea profunda ha distanciado a veces a cierto público de Hoffmann. Uno de los hermanos de San Serapión advertía al autor que modificara el título general: según él, sería más exacto titularlo Cuentos para niños grandes y pequeños o Cuentos para niños y para los que no lo son, «y así todo el mundo podrá leerlos sin miedo y, al hacerlo, pensar lo que quiera».

Guía práctica de bolsillo para la identificación de los mamíferos europeos, con 180 detallados dibujos y 225 fotografías en color, tomadas del natural. Un libro fascinante, ameno e instructivo.

Cómo identificarlos:
-Identificación fácil de los mamíferos mediante el código de colores.
-215 fotografías de extraordinaria calidad de los mejores fotógrafos de animales.
-Solapas desplegables sobre las crías de los mamíferos más conocidos.
Cómo clasificarlos:
-Lo que debe saberse sobre las formas de vida y el comportamiento de los mamíferos europeos.
-Nuevas experiencias sobre su adaptación al hábitat, población o ciudad.
Cómo protegerlos:
-Protección práctica de animales en la naturaleza y el jardín.
-Consejos para la configuración de un jardín acogedor para los animales.
-Ayudas para proporcionarles refugio y nidificación.

En los últimos años, la obra y la personalidad de Philipp Otto Runge ha suscitado un interés creciente. La exposición "Runge in seiner Zeit", que se celebró en la Kunsthalle de Hamburgo en 1977 y 1978, dentro de la serie "Kunst am 1800, fue punto de partida de un debate que no ha hecho más que crecer. Con aquella exposición y con esa serie, Werner Hofmann, su organizador –y editor de este libro–, ofrecía una nueva imagen del arte europeo en torno a 1800 y de los orígenes de la modernidad.

Novela aparecida en 1919 cuyo tema había sido elaborado por el autor como libreto de una ópera de Richard Strauss, del mismo título. Se trata de una historia fantástica, llena de motivos de cuentos de hadas. La hija del soberano de los espíritus es raptada por un rey humano con lo que ella pierde su condición de espíritu, sin disfrutar de la humana, lo que se refleja en el hecho de no tener sombra.

Lord Chandos, el protagonista de la célebre Una carta de Hofmannsthal, pasea por el jardín y ve por azar unos objetos cotidianos abandonados. La fortuna hace que su composición casual forme un retablo de una gran belleza que solo podrán paladear aquellos cuya sensibilidad se encuentra a flor de piel. En lugar de deleitarse en la contemplación, Lord Chandos se desentiende «por miedo a ahuyentar la estela de lo maravilloso». Nos encontramos así ante la gran paradoja de esta obra singular: mientras nos conmueve en lo más profundo mediante la sublime inspiración literaria de sus palabras, nos habla de su incapacidad para expresar con el lenguaje la realidad o la belleza. En la contestación, Juan Ramón Martín pide a Chandos que ni acepte la imposibilidad del lenguaje ni ceje en la creación poética: la historia no debe perder aquello que puede ser creado a través de ese lenguaje del arte que nos ayuda a conocer el significado del mundo y de nuestra existencia.