Dibujar rostros con el procedimiento de la cuadrícula.
En las escuelas de bellas artes, en las academias, así como en el proceso individual de estudio de cada pintor o escultor, el dibujo del rostro y de la figura humana se ha considerado siempre una base indispensable.
El maestro Giovanni Civardi dedica un nuevo libro al dibujo de la cabeza y el rostro de niños y bebés. Esta vez con el recurso de la cuadrícula, el procedimiento más sencillo y antiguo, y el que más respeta la práctica del dibujo manual, para reproducir en distintas dimensiones una imagen plana (dibujo o fotografía).
Giovanni Guglielmo Civardi nació en Milán en 1947. Tras dedicarse a la ilustración, al retrato y a la escultura, hace muchos años que se ocupa de anatomía para artistas y dirige cursos de dibujo de la figura humana.

Guía para investigar en la perspectiva y la estructura de lo que se dibuja
• La perspectiva atmosférica
• La perspectiva lineal central
• La perspectiva lineal oblicua
• La perspectiva aérea
• Estructura
• Sombras
• Reflejos
Giovanni Guglielmo Civardi nació en Milán el 22 de julio de 1947. Licenciado
en Economía, estudió posteriormente en la Facultad de Medicina y en la Scuola
del Nudo de la Accademia di Brera, y se dedicó al retrato y a la escultura.
Durante más de una década realizó ilustraciones para diarios, revistas y cubiertas
de libros. Organizó muestras personales de escultura y amplió sus estudios
anatómicos durante frecuentes estancias en Francia y en Dinamarca. Desde
hace muchos años dirige cursos de anatomía y de dibujo de la figura humana,
y ha condensado su experiencia didáctica en numerosos libros, reeditados con
frecuencia. La mayoría de ellos han sido traducidos a varias lenguas (inglés,
francés, español, ruso, alemán, japonés, etc.). De 2011 data el Cuaderno de
Lourdes, el más reciente de sus apuntes de viaje. Actualmente vive y trabaja en
Milán, Casteggio y Niza.

Guía para dibujar animales domésticos
del natural
• Perspectiva
• Anatomía
• Forma, estructura y movimiento
• Cuaderno de apuntes: perro, gato, vaca,
gallina, caballo
• Cuaderno de campo

Guía para retratar semblantes característicos

• Referencias de anatomía y morfología

• Procedimientos

• Ejemplos de procedimientos: lápiz, acuarela, témpera

• Repertorio iconográfico: adultos, niños, ancianos

Guía para dibujar un bodegón o naturaleza muerta
• Composición
• Anatomía vegetal
• Estructura
• Procedimientos de dibujo
• Bloc de botánica: flores, frutas, hortalizas
Nociones básicas de anatomía y estructura vegetal, y de los procedimientos de dibujo y de composición necesarios para el dibujo de flores, frutas y hortalizas.
Giovanni Guglielmo Civardi nació en Milán el 22 de julio de 1947. Licenciado
en Economía, estudió posteriormente en la Facultad de Medicina y en la Scuola
del Nudo de la Accademia di Brera, y se dedicó al retrato y a la escultura.
Durante más de una década realizó ilustraciones para diarios, revistas y cubiertas
de libros. Organizó muestras personales de escultura y amplió sus estudios
anatómicos durante frecuentes estancias en Francia y en Dinamarca. Desde
hace muchos años dirige cursos de anatomía y de dibujo de la figura humana,
y ha condensado su experiencia didáctica en numerosos libros, reeditados con
frecuencia. La mayoría de ellos han sido traducidos a varias lenguas (inglés,
francés, español, ruso, alemán, japonés, etc.). De 2011 data el Cuaderno de
Lourdes, el más reciente de sus apuntes de viaje. Actualmente vive y trabaja en
Milán, Casteggio y Niza.

Guía para el dibujo de las formas humanas
• Los soportes y los instrumentos
• Consideraciones prácticas
• Rostros: repertorio iconográfico
• Figuras: repertorio iconográfico
• Dibujar estatuas: las esculturas del Museo Rodin
La claves de la representación de las figuras humanas.
El libro aporta consideraciones prácticas para el dibujo de ser humano, describe los mejores soportes e instrumentos, y ofrece un completo repertorio iconográfico de rostros y figuras.
Giovanni Guglielmo Civardi nació en Milán el 22 de julio de 1947. Licenciado
en Economía, estudió posteriormente en la Facultad de Medicina y en la Scuola
del Nudo de la Accademia di Brera, y se dedicó al retrato y a la escultura.
Durante más de una década realizó ilustraciones para diarios, revistas y cubiertas
de libros. Organizó muestras personales de escultura y amplió sus estudios
anatómicos durante frecuentes estancias en Francia y en Dinamarca. Desde
hace muchos años dirige cursos de anatomía y de dibujo de la figura humana,
y ha condensado su experiencia didáctica en numerosos libros, reeditados con
frecuencia. La mayoría de ellos han sido traducidos a varias lenguas (inglés,
francés, español, ruso, alemán, japonés, etc.). De 2011 data el Cuaderno de
Lourdes, el más reciente de sus apuntes de viaje. Actualmente vive y trabaja en
Milán, Casteggio y Niza.

Modelado de la cabeza humana y de la figura recoge y organiza toda la experiencia adquirida por el autor en varios decenios de actividad artística y de enseñanza.
El libro concentra la atención sobre una técnica, el modelado, una de las más conocidas y difundidas, y sobre un tema, el del retrato, atrayente y laborioso para cualquier artista, por experto o neófito que sea.
Giovanni Guglielmo Civardi nació en Milán el 22 de julio de 1947. Licenciado
en Economía, estudió posteriormente en la Facultad de Medicina y en la Scuola
del Nudo de la Accademia di Brera, y se dedicó al retrato y a la escultura.
Durante más de una década realizó ilustraciones para diarios, revistas y cubiertas
de libros. Organizó muestras personales de escultura y amplió sus estudios
anatómicos durante frecuentes estancias en Francia y en Dinamarca. Desde
hace muchos años dirige cursos de anatomía y de dibujo de la figura humana,
y ha condensado su experiencia didáctica en numerosos libros, reeditados con
frecuencia. La mayoría de ellos han sido traducidos a varias lenguas (inglés,
francés, español, ruso, alemán, japonés, etc.). De 2011 data el Cuaderno de
Lourdes, el más reciente de sus apuntes de viaje. Actualmente vive y trabaja en
Milán, Casteggio y Niza.

Diversos procesos útiles para afrontar el tema del claroscuro: como graduar las luces y las sombras, para representar claramente los volúmenes. Esto lo hace con los instrumentos técnicos fundamentales del dibujo (el papel y el lápiz) y, sobre, todo con la observación y la experimentación.
Guía para dibujar y representar claramente los volúmenes
• Luz y sombra
• Tono y valores tonales
• Gradación de los tonos
• Modos y métodos de sombrear
• Estudios del natural y consideraciones técnicas

Sencillo tratado para dibujar las llamadas “escenas de género”: personajes representados en las diversas situaciones y ambientes de la vida cotidiana. Enseña como dibujar con la mayor facilidad lo que se ve, captando los elementos esenciales más significativos para representar un tema.
Guía para dibujar la figura humana vestida
• Desnudo y vestido: drapeado
• Figuras y personajes de la vida cotidiana
• Apuntes de viaje
• Trajes antiguos
• Grupos de figuras
• Elección del punto de vista y de la postura

El dibujo de la figura humana nos compromete a nosotros mismos, por completo: atañe a la emoción que sentimos frente al modelo mientras observamos sus características físicas y percibimos, alternándolos con los nuestros, sus estados de ánimo. Quizá, de forma parecida a lo que sucede en el “retrato”, y con valores aún más sutiles y profundos, observar el cuerpo de uno de nuestros semejantes provoca una especie de mirada también sobre su “fluir”interior y provoca casi una reflexión o una “proyección”en él...No sorprende, por tanto, y es bien sabido, que desde los primeros balbuceos del sentir artístico y religioso la representación del cuerpo humano ha constituido uno de los temas más elevados y significativos. El desnudo identifica al hombre en su esencia, quizá con itinerarios diversos en las civilizaciones de Occidente y en las orientales: en las primeras, por ejemplo, parece surgir, como rasgo distintivo, la tensión en el análisis, en la descripción, en la anatomía y en la explicación de lo orgánico, en la composición entre “generalidad”e “individualidad”;en las segundas, al contrario, predomina la atención por el fluir vital, por los indicios difuminados pero reveladores de los caracteres más íntimos y esenciales de las energías interiores.