• Prólogo de Andrés Trapiello.

Después de triunfar en los cabarets de media Europa, el bailarín flamenco Juan Martínez, y su compañera, Sole, fueron sorprendidos en Rusia por los acontecimientos revolucionarios de febrero de 1917. Sin poder salir del país, en San Petersburgo, Moscú y Kiev sufrieron los rigores provocados por la Revolución de Octubre y la sangrienta guerra civil que le siguió.
El gran periodista sevillano Manuel Chaves Nogales conoció a Martínez en París y asombrado por las peripecias que éste le contó, decidió recogerlas en un libro. El maestro Juan Martínez que estaba allí conserva la intensidad, riqueza y humanidad que debía tener el relato que tanto fascinó a Chaves. Se trata, en realidad, de una novela que relata los avatares a los que se ven sometidos sus protagonistas y cómo se las ingeniaron para sobrevivir. Por sus páginas desfilan artistas de la farándula, pródigos duques rusos, espías alemanes, chequistas asesinos y especuladores de distinta calaña.
Compañero de generación de Camba, Ruano o Pla, Chaves perteneció a una brillante estirpe de periodistas que, en los años 30, viajaron profusamente por el extranjero, ofreciendo algunas de las mejores páginas del periodismo español de todos los tiempos.

"Lo que no puedo olvidar" es un valioso testimonio sobre la historia rusa del siglo XX, el derrumbe moral de la revolución socialista y un canto a la memoria y a la valentía de una mujer excepcional.
Durante su infancia y juventud, Anna Lárina (1914-1996) vivió en un ambiente consagrado a la Revolución socialista. Por sus más tempranos recuerdos desfilan figuras como Lenin, Trotski y Stalin. Su padre, Yuri Larin, fue un respetado dirigente comunista que siempre ejerció una gran influencia en su hija. El que se convertiría en su marido, Nikolái Bujarin, fue también un líder incansable, "hijo dorado de la revolución", en palabras del propio Lenin.
Sin embargo, Anna Lárina se convirtió asimismo en víctima de la tragedia soviética. Cuando Bujarin fue arrestado, en marzo de 1937, Anna tenía tan sólo veintitrés años y un hijo de diez meses. Al primero ya no volvería a verle con vida, y con el segundo se reencontraría en 1956. Entre esas dos fechas, Anna cumplió una condena inexplicable e inhumana dominada por la incertidumbre sobre su futuro y sobre el de todas las personas de las que había sido separada.
Durante su largo confinamiento en cárceles y campos de trabajo, Anna Lárina asistió aterrada a una procesión interminable de esposas, hijas, madres y hermanas de miembros del partido comunista, desde entonces declarados «enemigos del pueblo» por Stalin...

[Traducción de Marta Rebón]
Tras la publicación de "Esclavos de la libertad", Shentalinski se sumerge de nuevo en los archivos literarios del KGB en la Lubianka para sacar a la luz casos que oscilan entre lo grotesco -el asalto que sufrió Lenin en pleno Moscú y que puso el destino de la Revolución en manos de unos hampones- y lo épico: el auge y caída en desgracia del célebre terrorista Borís Savinkov, que participó en la vida literaria rusa con el seudónimo de Ropshin.
O la historia del deterioro mental y físico al que fue sometido Mijaíl Bulgákov y que le impidió salir del país mientras las autoridades condenaban sus obras al ostracismo; desgarradoras separaciones, como la de la familia de la poeta Marina Tsvetáieva.
Informes revisados con el inconfundible estilo de Shentalinski, por los que desfilan también Plátonov, Shólojov o Pasternak, y que demuestran el panorama al que debieron enfrentarse los escritores ante un poder político omnipresente en todos los ámbitos de la vida.
Vitali Shentalinski (Siberia, 1939), autor de varios poemarios y ensayos, fue el primero en abrir los archivos literarios del KGB y en rescatar valiosos manuscritos relacionados con la vida de notables escritores rusos. Es también responsable -junto con el profesor de Literatura rusa Ricardo San Vicente- de la colección «La Tragedia de la cultura»

"Días malditos" no es un diario en el sentido tradicional, sino una obra literaria de composición hermosa y estricta. Se basa en las notas que Bunin escribió bajo la impresión de los acontecimientos de los años 1918 y 1919 en Moscú y Odessa, acontecimientos que fueron decisivos no sólo para Rusia, sino para el propio destino del escritor, y que forzaron su exilio definitivo en 1920. Así, estas memorias ocupan un lugar privilegiado en la herencia de Bunin, como reflexiones sobre la posibilidad de la literatura en un mundo convulsionado y violento.
Iván Alexeiévich Bunin, nacido en Voronesh, en 1870, fue el primer escritor ruso en ganar el Premio Nobel de Literatura, en 1933. Prosista y poeta, fueron sus obras en prosa—entre las que destacan las novelas "La Aldea" y "El amor de Mitia"—las que le ganaron fama internacional. Pasó sus últimos años exiliado en París, donde murió en 1953.

La batalla de Moscú fue la mayor de la historia: siete millones de combatientes de ambos bandos tomaron parte en ella y cerca de un millón de soldados rusos, al mando de Rokossovsky, a quien Stalin sacó del gulag para dirigir la defensa de la capital, murieron en los combates. Rodric Braithwaite, que fue embajador de Gran Bretaña en la Unión Soviética, ha reconstruido esta dramática epopeya, no sólo sobre la base de estudios y documentos, sino a partir de las entrevistas a un gran número de los supervivientes de aquellas luchas y aquellos sufrimientos, que nos cuentan sus vivencias y recuerdos. Con ello logra un retablo lleno de vida, en que los grandes momentos de la guerra se mezclan con las experiencias de hombres y mujeres comunes, que nos cuentan con sus propias voces cómo fueron los días de pánico en que todo parecía perdido y de qué modo en aquel terrible invierno pudieron entre todos contener la invencible maquinaria de guerra alemana, que comenzó allí el reflujo que llevaría a su derrota.

La obra de Alexandr Pushkin (1799-1837) –reconocido unánimemente como uno de los principales forjadores de la literatura moderna en Rusia– sirvió de crisol donde se fundieron la precisión de la lengua escrita con la fértil fantasía de la lengua hablada. Relato misterioso y fantástico provisto de elementos hoffmanianos, La dama de picas, una joya narrativa que justificaría por sí sola el volumen, ilustra a través de la peripecia del desdichado Guermann –alemán rusificado enérgico y calculador que acaba cayendo, no obstante, en la trampa del «alma rusa»– el drama eterno de la quimera que el propio deseo hace omnipresente. Por su parte, en Dubrovski, obra de talante romántico que avanza de la negación orgullosa, y a veces suicida de la realidad, al esfuerzo por comprenderla, Pushkin incide en uno de sus temas favoritos –el del noble que se halla desgarrado entre la rebelión de los siervos y la violencia de los poderosos– y que habría de encontrar su formulación más acabada en La hija del capitán.