El esplendor y la nitidez del sol en un día de verano, la playa desierta, un perro y el azul forman el escenario distante e inaccesible que ha de dar libertad a los flujos de una memoria encerrada en un obsesivo diálogo en soledad. Vergílio Ferreira (Melo, 1916-Lisboa, 1996) escribió Nítido Nulo en 1971. Desde el desencanto, desde la distancia con las ideologías, los actos y hasta con su propio relato, Ferreira construye un retrato fragmentado de la individualidad y la responsabilidad, enmarcado en una reverberación del recuerdo que deslumbra y anula los perfiles. La vida sentida como absurdo irá configurando una esforzada negación que contrasta con la luminosidad serena e inconsciente del mundo.

Ningún personaje literario ha llegado nunca a ser tan real para sus lectores, ni ha suscitado entre ellos tal pasión por indagar hasta los más nimios detalles de su personalidad, como Sherlock Holmes, «el primer detective consultor de todos los tiempos». El doctor Watson, su inseparable amigo, admirador, y sobre todo cronista de sus hazañas (o «único evangelista del Canon»), nos lo presenta en sus aventuras tal y como él mismo lo conoció, a través de una demostración de sus sorprendentes e implacables poderes deductivos y forenses, como una compleja personalidad consistente en una singular combinación de asceta, científico y gentleman, políglota, árbitro de la moral, y a ratos agente de la ley.
Doyle publicó a lo largo de su vida 60 relatos (4 largos y 56 cortos: el Canon Sherlockiano) protagonizados por su detective modélico, que fueron apareciendo inicialmente en revistas como Strand Magazine.
Con este primer volumen ahora reeditado, Estudio en Escarlata (1883) -un relato inspirado en un suceso real: la misteriosa desaparición del panadero alemán Urban N. Stanger en Londres-, la editorial Valdemar inició en 2000 la colección Sherlock Holmes / El Canon, una nueva y rigurosa traducción y estudio a cargo de Juan Antonio Molina Foix de los nueve volúmenes de que constan las narraciones completas originales de Sherlock Holmes, siguiendo la prestigiosa edición de Oxford University Press The Oxford Sherlock Holmes (1993).

El médico portugués Sidonio Rosa llega al pequeño pueblo africano de Villa Cacimba en busca de la mujer que lo abandonó sin dejar rastro. La respuesta a sus pesquisas la tiene una pareja de ancianos que necesitan de su ayuda: Doña Munda, hechicera y Bartolomé Sozinho, un viejo lobo de mar gravemente enfermo. En esta relación simbiótica, averiguar la verdad sobre su amor se convertirá para el joven médico en la búsqueda de un síntoma, oculto en una maraña de mentiras, traiciones, desafíos y medias verdades, en la cual el lector irá percibiendo poco a poco que nada es lo que parece en la brumosa villa africana.
Mia Couto nació en 1955 en la ciudad de Beira, Mozambique. Estudió Medicina hasta la Revolución de los Claveles que precipitó la independencia de Mozambique. Decide entonces seguir de cerca los acontecimientos de su país y entra en el mundo del periodismo con una rápida carrera hasta dirigir, a partir de 1981, Noticias de Maputo, único diario de Mozambique.
En 1986 regresa a la universidad, esta vez para acabar la carrera de Biología, que, según sus palabras, permitía una relación con la naturaleza mucho menos superficial que el periodismo. Acabada ésta se refugió en la isla de Inhaca donde desarrolla trabajos sobre ecología vegetal.
Vozes anoitecidas, Cronicando (Txalaparta 1996), A varanda do Frangipani y Terra sonâmbula son sus obras más traducidas y Vinte e zinco y O último vôo do Flamingo sus dos últimas novelas. En la actualidad se proyecta como uno de los grandes exponentes de la literatura africana en lengua portuguesa.
Traducción: Ana María García Iglesias

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Esta selección de poemas de su último libro Classificados e nem tanto, recientemente publicado en Brasil de la, quizá, más importante poetisa viva de este país, Marina Colasanti, traducido por Carlos Gumpert, e ilustrado por Sean MacKaoui, constituye una obra para cualquier tipo de lector.
Pequeños poemas, casi haikus, en los que se pregunta o se responde, se ofrece o se busca, en los que se plantean inquietudes, pensamientos y certezas. Pensamientos mínimos que reflejan el imaginario de la vida cotidiana y que nos muestran que la poesía está muy cerca, en todo lo que nos rodea.
Las ilustraciones de Sean Mackaoui, ilustrador anglo-libanés, dan una vuelta de tuerca a la metáfora que ya son estos breves apuntes poéticos, produciendo un libro que inevitablemente provoca la sonrisa o la reflexión del lector.

Este libro, a partir de una extensa entrevista con el director de cine portugués Pedro Costa, es el fascinante relato de una aventura: la decisión de un cineasta de prescindir de los oropeles de la producción de cine convencional para adentrarse, durante dos años, en la habitación de Vanda —una drogadicta de un barrio marginal de Lisboa— con el convencimiento de que en ese cuarto destartalado se podía filmar una película. El resultado es el film “En el cuarto de Vanda” (2000), probablemente una de las mejores obras que ha dado el cine europeo del siglo XXI y la prueba de que no se necesita más que un mirlo dorado, un ramo de flores y una cuchara de plata para hacer una película.
Nacido en Lisboa el 30 de diciembre de 1959, Pedro Costa es uno de los cineastas más relevantes del cine contemporáneo. Se inscribe, junto a Teresa Villaverde, Rita Azevedo Gomes y João Pedro Rodrigues, entre otros, en la generación de cineastas aparecidos en Portugal en los años noventa, la denominada “cuarta generación”. Se trata de un conjunto de potentes miradas individuales que coinciden en filmar un cine de resistencia, trabajar desde los márgenes, adentrarse en una realidad desgarrada y dar visibilidad a figuras (de mirada vacía, movimiento errante y futuro incierto) y territorios (marginales, derrumbados, sin salida) velados en cualquier otro ámbito

« “Vas a encontrarte con el mundo –dijo mi padre a la puerta del Ateneo–. Valor para la lucha.” De sobra experimenté después la verdad de aquella advertencia, con que me despedía, de un plumazo, de las ilusiones de niño educado exóticamente en el invernadero de cariño que es el régimen del amor doméstico.»
Publicado por primera vez en 1888 en la Gazeta de Noticias, El Ateneo representa uno de los momentos más brillantes de la literatura brasileña.
Sergio, protagonista y alter ego del escritor, relata su experiencia en un internado, microcosmos de una sociedad corrupta y clasista.
Un evidente pesimismo se respira en la novela, así como una fuerte componente sexual, rasgo fundamental que define a los dominadores y a los dominados.
Larga secuencia de sensaciones y atmósferas perdidas en el pasado y narradas en primera persona con una asombrosa riqueza de lenguaje que recompone los fantasmas de la adolescencia.
Raul Pompéia nació en 1863 en Angra de los Reyes en el seno de una familia de terratenientes. A los dieciocho años se matriculó en la Facultad de Derecho de São Paulo e inició su intensa actividad periodística. En 1884 se mudó a Recife donde terminó la carrera de derecho en 1885. Aquí, lejos de la agitación política, comenzó a escribir el libro que habría de consagrarlo: El Ateneo.
El día de Navidad de 1895 se suicidó con un tiro en el corazón tras haber sido desafiado a duelo por el poeta Olavo Bilac, que le acusó de ser homosexual.
Le fue asignado el sillón nº 33 de la Academia Brasileira de Letras, rindiéndole de este modo un justo homenaje póstumo.

Flor nueva de romances viejos es fruto de toda una vida de trabajo de don Ramón Menéndez Pidal (1869-1968). Entre las muchas deudas que la ciencia y la cultura españolas tienen contraídas con don Menéndez Pidal, destaca la de la recuperación de las reliquias épicas y del Romancero. En una tarea que ocupó toda su vida, don Ramón fue conjugando las investigaciones en archivos, de los que sacó a la luz joyas desconocidas, con el trabajo de campo por todas las regiones españolas, recogiendo de labios de las gentes la tradición ininterrumpida de la lírica popular. Fruto de ambos trabajos es este libro clásico, FLOR NUEVA DE ROMANCES VIEJOS, que recoge una selección de canciones épico-líricas de fondo heroico y caballeresco: historias de don Rodrigo, el Cid, o los Siete infantes de Lara; romances moriscos o de frontera?, todos ellos situados en su contexto y anotados críticamente para su cabal comprensión.

«La crónica es la conversación íntima, indolente y deslavazada, del periódico con sus lectores. Cuenta mil cosas sin nexo y sin sistema, se desparrama libremente por la naturaleza, por la vida, por la literatura, por la ciudad. Habla de las fiestas, de los teatros, de los atuendos… Habla de todo en voz baja, como en una velada al calor de la lumbre; o como en el verano, en el campo, cuando el cielo está triste». Con estas palabras define Eça de Queirós su concepto de crónica, un género que cultivó con gran éxito a lo largo de su carrera, y del que Desde París (crónicas y ensayos) es un buen ejemplo. Escritas para la Gazeta de Notícias de Río de Janeiro mientras ejercía de cónsul en Francia, estas quince crónicas fechadas entre 1893 y 1897 fueron compiladas y publicadas como libro siete años después de la muerte del autor.
Traducción de Javier Coca y Raquel R. Aguilera

Una nueva apuesta de aprendizaje del portugués con 2 objetivos:
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Este curso se basa en:
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