Diez historias de diez escritoras cubanas —actuales, pero pertenecientes a tres generaciones distintas— se reúnen en este libro, y ofrecen una visión particular de la violencia, el amor, los sueños y los antagonismos en la Cuba de fines del siglo XX. El rasgo más relevante de todas ellas es quizá un realismo en el que cabe, dentro de lo cotidiano, el absurdo, la magia, lo sobrenatural, el humor, la fantasía o el disparate. Las antologadas son: Adelaida Fernández de Juan, Esther Díaz Llanillo, Mirta Yáñez, Nancy Alonso, Sonia Rivera-Valdés, Marylin Bobes, María Elena Llana, Aida Bahr, Ana Luz García Calzada y Rosa Ileana Boudet.

“El propósito de esta Antología es ofrecer los sucesivos rostros de un país que no está en parte alguna y está en todas. Rostros siempre en fuga, siempre tornando al país real, el único que no ha podido lastimar la Historia y es regalo de la Poesía; el único en que podemos reunirnos sin que nada nos lo impida: el horizonte.” F. MORAN.

El nuevo libro de bolsillo-Áreas de conocimiento-Literatura.

El cubano Pedro Juan Gutiérrez reúne tres libros de relatos ("Anclado en tierra de nadie", "Nada que hacer" y "Sabor a mí") en su estreno en las librerías españolas. Son sesenta cuentos en los que se repasa con intensidad el universo Cubano de los años noventa desde un prisma violento y soez, una mezcla (conseguida) entre el realismo sucio y Bukowsky. Algunos títulos pueden indicar el tono: "Mi culo en peligro", "Aplastado por la mierda"; "Látigo, mucho látigo"; "Siempre hay un hijoputa cerca"

La crítica española ha agotado los adjetivos elogiosos al hablar de esta "opera prima" del cubano Abilio Estévez (1954). Su protagonista, un tal Sebastián, recuerda desde un impreciso tiempo posterior, los meses en que Fidel Castro avanzó desde la Sierra hasta La Habana para hacerse con el poder en Cuba. Esta peripecia sirve de trasfondo a una novela coral, poblada por un censo inacabable de personajes que se asientan sobre una Isla alegórica en la que cabe toda la vida. Con un desparpajo narrativo admirable, Estévez va y viene del más puro costumbrismo a una fantasía festiva que recupera los ámbitos mágicos de Macondo, dosifica una sabia ironía para distanciarse de la historia y muestra una potencia fabuladora epígona de los grandes narradores iberoamericanos.

Natalio Galán (Cuba, 1917-Nueva Orleáns 1984) tuvo predilección por la música desde su adolescencia. Con su estudio llenó lo que vivió. Compositor con tendencia nacionalista, desde su exilio en Nueva Orleáns, describe su vivencia y la precisa en una serie de citas, documentos eruditos en bibliotecas europeas o norteamericanas, que van creando la historia de la música popular, urbana o campesina, trabajada tal como nadie la imagina, con la seriedad -aunque sonriente- con que se estudia una obra del repertorio clásico. En este libro, por ejemplo, la guantanamera es una chacona.
La manera cubanísima de cantar o bailar está ausente en definiciones históricas. Bien se pasa a la leyenda, o el absurdo justifica lo que fue creado por un lento devenir. Cada generación oculta a la otra con una invención que no es más que la anterior borrada con otros rasgos. Parodias parodiando se suceden en este libro, las cuales no sólo ocurrieron en Cuba sino en toda la América Latina y seguirá pasando en su flujo y reflujo musical.

La música popular cubana, siempre despreciada en su investigación histórica, es rescatada en muchas facetas por medio de actas de cabildo, viajeros, costumbristas y partituras o discos, que aportan una suma de factores, surgiendo de la narración un libro articulador que orienta en el género. Lo más trivial queda situado en la gravedad de su contexto: lo guapachoso, el Keeling, ayes o gestos erótico-dramáticos adquieren cierto significado que la mayoría aceptaba como símbolos indispensables a esa generación.
Sin embargo, nada excede a lo propio, todo ocurre en un cauce limitado, como la zarzuela es siempre una zarzuela, que va tiñendo cualquier reemplazo cuya novedad pueda alterar la estilística. Así, entre 400 años de historia, la música popular cubana es un constante desafío y desquite que se refleja en sus géneros hasta estallar en una salsa que sólo rememora, pero deja patente la continuidad de lo que ahora es turbulencia, o pasado, muerto a aquella generación.

Elaine Vilar Madruga
1989 La Habana (Cuba)
es dramaturga, narradora y poeta. Se licenció en Arte Teatral en el Instituto Superior de Arte de Cuba. Sus textos han sido publicados en numerosas antologías en todo el mundo y ha obtenido multitud de premios a nivel nacional e internacional dentro de la ciencia ficción feminista.