Por si decides llevarme a tu casa, no me pongas al lado de los escritores consagrados, ni en un sitio preferente de tu estantería. Si me llevas en tren prefiero viajar en dirección al destino, que a veces me mareo. Si me llevas a la playa proteégeme del sol, para que la portada no pierda su color. Si me lles cerca del fuego, será que estamos en invierno... Y si me dejas aquí, me dará pena que no te descubras en alguno de los protagonistas que viven en mí.

El retrato sirve, casi siempre, para embellecer y dar importancia al retratado. Estas fotografías, sin embargo, permiten acercarse a la complejidad del individuo, antes que a su apariencia, dentro de una corriente fotográfica que utiliza el retrato para conocer íntimamente y sin impostura al personaje y a la sociedad que le rodea.
En estos retratos vemos la mirada sin artificio de personas con discapacidad intelectual. Los pies de foto aportan un comentario que se apoya, casi siempre, en su trayectoria vital, el entorno donde viven y las coincidencias y divergencias con quienes no soportan una minusvalía o limitaciones importantes.
Las fotografías se alejan de lo convencional, del gesto impostado, del narcisismo; miran con el respeto debido, a quienes se exponen con el alma desnuda ante la cámara y aportan en su mirada una autenticidad poco usual.

El propósito que anima a la autora a publicar el fruto de su habilidad envidiable puede ser la panacea necesaria para curar radicalmente la mortal enfermedad que está minando a nuestra sociedad depauperada, que no come bien, entre otras razones, porque no se vigila cuidadosamente la cocina de casa y no se procura dar de comer a los nuestros mucho mejor de lo que hoy comen. Es este un libro de guisos y repostería completo creado por una verdadera ama de casa. Las recetas aquí presentadas lograrán que en casa se coma mejor y, como consecuencia lógica, los que en ella vivan se sentirán más satisfechos, más robustos y más sanos. Lectora, lee con detenimiento las primeras líneas que Nieves te dedica, y puedes estar segura de que el dinero mejor empleado es el que dedicaste a proporcionarte el ejemplar que tienes en las manos, completo, variado, económico y de reconocida utilidad.

Las expediciones y los descubrimientos de los españoles en el siglo XVI, a causa de los escasos y defectuosos medios con los que disponían, dejaron lo referente a la geografía en un estado de oscuridad, especialmente lo que hace referencia a la hidrografía, y cada navegación posterior se convertía en un enjambre de riesgos. A la incertidrumbre de aquella primera época siguieron las luces del siglo XVIII, con múltiples trabajos en favor de la náutica. En 1785 el Rey de España encargó al Capitán General de la Armada equipar una fragata que ejecutase el reconocimiento y levantase el plano del Estrecho de Magallanes. El mando de dicha fragata se confió al Capitán de Navío don Antonio de Córdoba. Uno de los motivos más importantes de esta comisión fue el hecho de lo perniciosa que resultaba la navegación a través del Cabo de Hornos, y entendiendo que si ésta se realizaba a través del Estrecho de Magallanes se reducirían los tiempos y los daños de tales travesías.

La obra "Breve tratado de todo género de bóbedas", de Juan de Torija, está estructurada en dos tratados bien diferenciados. El primero de ellos dedicado a presentar las bóvedas regulares (cañón, media naranja, pechinas, capilla vaída, capilla esquifada, capilla por arista...); y un segundo tratado dedicado a las bóvedas irregulares.
El presente manual finaliza con un listado de autores sobre los que Torija aporta breves reseñas relativas a sus enseñanzas.
En definitiva, esta obra está encaminada a proporcionar fórmulas prácticas a la albañilería.

Nutre las páginas de esta obra una serie de genealogías y pruebas de nobleza basadas en la más seria y auténtica documentación y referentes a familias y linajes, bien originarios de la ilustre tierra alavesa, tan abundante en solares hidalgos, que ennoblecen sus valles, o bien oriundos de otras comarcas que, al establecerse en Álava, hubieron de hacer pruebas para figurar en los padrones de los hijosdalgo. Una vez agrupados los expedientes de un mismo linaje o apellido se realiza un estudio de conjunto dando lugar, en algunos de los capítulos de este libro, a verdaderas monografías históricas de nobles linajes. Se completan los textos con un extenso índice alfabético de apellidos, así como un índice geográfico.

Edición conmemorativa 90 ANIVERSARIO Declaración de Monumento Nacional Iglesia de Santa María de Wamba (1931 - 2021)

¿En qué año se instaló la luz eléctrica? ¿Cuándo recibió el Ayuntamiento el título de ilustrísimo? ¿Cómo eran las fiestas en los felices años veinte? ¿Qué ocurrió durante la guerra de la Independencia? ¿Cómo organizó Pedro Dávila su marquesado? ¿Qué dijeron de nosotros los viajeros del siglo XIX? ¿Cómo nos afectó la epidemia de cólera de 1834? ¿Hubo preventorios antituberculosos?
El libro se ha articulado como un periódico. Por sus páginas desfilan secciones como Sociedad, Ecos de sociedad, Economía, Sucesos, Religión, Curiosidades, Estafeta taurina, Fiestas... Las noticias abarcan desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XX (con algún guiño a tiempos posteriores). Para llevar a cabo este trabajo se han consultado más de una treintena de periódicos.

¿Estorbaron al gran Rafael sus extensos conocimientos anatómicos para ser reputado como el primer dibujante? ¿Por qué se olvida a Leonardo da Vinci, el cual tan persuadido estaba de la necesidad de este estudio, que llegó al extremo de disecar caballos? Los profundos conocimientos anatómicos de Tiziano pueden verse en las excelentes figuras que dibujó para el tratado de anatomía de Vesalio, y que sin embargo es inimitable en la suavidad y delicadeza de sus carnes. No es necesario tener que probar la necesidad de la anatomía para el estudio de la pintura y la escultura. Para dibujar con perfección y conocimiento es indispensable estudiar detenidamente las formas de los huesos del cuerpo humano, y la figura, colocación y uso de sus músculos. No es saber anatomía pictórica el aprender de memoria los nombres de los huesos y músculos, no basta saber su figura y colocación; es necesario además conocer perfectamente sus usos, y la variación que da a sus formas el movimiento. Aprenda bien el dibujante todas estas partes, penétrese de su importancia y estudie el natural con estos antecedentes, y bien se le puede asegurar que, aplicando estas teorías, no incurrirá en los defectos de que adolecen las obras ejecutadas sin estos conocimientos, y hallará en su mano una certeza y facilidad admirable.

La escultura castellana del siglo XVI es un arte tan fuertemente expresivo que solo toma de la vida lo que conduce de un modo directo a la emoción. Es el tiempo en el que los grandes retablos, tan característicos en el arte español, adquieren todo su desarrollo, no solo en el aspecto decorativo sino también en el narrativo, en el expresivo, para despertar el interés y la devoción de los fieles. Fue Alonso Berruguete (c. 1486 - 1561), uno de los escultores españoles más influyentes del siglo XVI, quizá el artista capaz de reflejar con mayor intensidad en su obra las emociones y los sentimientos religiosos de su época, capaz de expresar en sus esculturas la belleza del alma, el misticismo, la devoción. Los materiales utilizados por Berruguete para la realización de su obra fueron siempre la madera, el mármol, el alabastro o la piedra; y la escultura en madera requería necesariamente la policromía. Alonso Berruguete plasmó el color en su obra con un sello muy personal, armonizado con su técnica y con su ideal.