• ISBN: 9788416288380
• Estado: Muy bueno.
Fue una infancia de monstruos reales y cuentos monstruosos; un moribundo eterno nos acechaba por todas partes, clavado a una cruz o con el pecho abierto y el corazón sangrante atravesado de puñales; crecimos rodeados de ballenas podres, de piratas tuertos, de manos de pato, de mendigos ciegos, de barquilleros mancos, de patas de palo, de muñones, de carencias, de tarados, de minusválidos, de asientos reservados para caballeros mutilados. Un paisaje de posguerra, de supervivientes; de oscuros secretos, de silencio a voces, de fatalidad y de distintos modos de convivir con ella. Era el tiempo de la hipocresía, todos actores de la misma farsa, nada es lo que parece. ¿Qué otra cosa podíamos hacer, entre las medias palabras, las luces, las sombras y los fuertes contrastes, sino fabricar con el fango de la realidad cuentos maravillosos, turbios folletines, relatos de misterio, un mundo imaginario poblado de monstruos alegres y ogros sentimentales?
Tenían que ser, lo fueron, los mejores años de nuestra vida.

• Javier Maqua Lara? (Madrid, 1945) es un director de cine, guionista, actor y escritor español.2?3?4? Entre otros reconocimientos, ha obtenido el Premio Café Gijón, de novela (1992), el Ondas de televisión (1982) y el Nacional de Radiodifusión (1977).

Fue una infancia de monstruos reales y cuentos monstruosos; un moribundo eterno nos acechaba por todas partes, clavado a una cruz o con el pecho abierto y el corazón sangrante atravesado de puñales; crecimos rodeados de ballenas podres, de piratas tuertos, de manos de pato, de mendigos ciegos, de barquilleros mancos, de patas de palo, de muñones, de carencias, de tarados, de minusválidos, de asientos reservados para caballeros mutilados. Un paisaje de posguerra, de supervivientes; de oscuros secretos, de silencio a voces, de fatalidad y de distintos modos de convivir con ella. Era el tiempo de la hipocresía, todos actores de la misma farsa, nada es lo que parece. ¿Qué otra cosa podíamos hacer, entre las medias palabras, las luces, las sombras y los fuertes contrastes, sino fabricar con el fango de la realidad cuentos maravillosos, turbios folletines, relatos de misterio, un mundo imaginario poblado de monstruos alegres y ogros sentimentales? Tenían que ser, lo fueron, los mejores años de nuestra vida.

Presentación de Constantino Bértolo.
Maqua interviene sobre el lenguaje original de Pessoa al modo que un traductor podría llevar a cabo para una versión libre una depuración del fraseo, un aire semántico más próximo a lo contemporáneo, una poda cuidadosa de determinados despilfarros semánticos, un tratamiento más expresivo de las acotaciones o una agradecida limpieza de reiteraciones y anacronismos. En ese sentido valdría hablar de una versión de Maqua elegantemente respetuosa con la obra de Pessoa y nadie podría encontrar al respecto motivos para hablar de manipulación tendenciosa ni de tergiversaciones o infidelidades gratuitas.
El giro teatral que se nos ofrece no "se opone" a la ficción escrita por el autor de Mensagem; las dos intervenciones básicas que Maqua introduce en su texto no representan ningún enfrentamiento o menoscabo hacia el texto de origen. Su intervención es más sutil y profunda y su efectividad dramática no niega la lectura de la ficción original: toca, en clave teatral, dos simples pero relevantes teclas provocando una ampliación brutal de su competencia significativa.

Hace algún tiempo, el señorito Galán y dos compinches gastaron una broma de muy mal gusto a la solterona de Trevélez: una carta ¿de amor?, dirigida por Galán a Soledad, la criada de los Trevélez, fue desviada de su objetivo y enviada a doña Florita. Exultante, el ama aceptó los requerimientos amorosos que correspondían a la doncella y se enamoró del lechuguino.
"Por el placer de una grosera carcajada -sentenció el hermano, al desvelar el engaño-, no han vacilado en amargar con el ridículo el fracaso de una vida. ¡Ver llorar a un ser que tanto quieres con unas lágrimas que ha hecho derramar usted sólo para reírse! No quiero más venganza sino que Dios, como castigo, llene de este dolor mío el alma de todos los burladores. Quedémonos en el ridículo; no demos paso a la tragedia."
Y fin, se cerró el telón; del dolor de Florita, de los deseos insatisfechos de la fea burlada, nunca más se supo.
De todo eso hace ya algún tiempo, lo contó don Carlos Arniches. Ahora, pasados muchos años, doña Flor y Soledad, el ama y la doncella, siguen viviendo juntas en "la casa del crimen".
Y somos otro autor. Tergiversemos: hablemos de amor y de venganza. Quedémonos en la tragedia; no demos paso al ridículo.

Barth es un actor en paro de carácter plácido, un Bartleby moderno, pero auténticamente risueño; todo le hace gracia, se ríe de cualquier cosa y lo hace con una risa franca y contagiosa.
Guish, su sufrida esposa, se enamoró de Barth por la franqueza de su risa y decidió reírse con él por toda la eternidad, en la pobreza y en la riqueza.
En un casting de carcajadas, contratan a Barth para hacer risas enlatadas y doblar la risa de un famoso. Su éxito es colosal. En poco tiempo se convierte en el Hombre Risa, pero, en nombre del negocio, no puede decir quién es, poner cara a las risas; debe permanecer anónimo, clandestino, no reírse en público.
"El Hombre Risa" es la sátira fáustica de un hombre que vende su risa a cambio de la felicidad.

En una residencia de ancianos va a celebrarse un festival benéfico para recaudar fondos. Uno de sus residentes, ventrílocuo retirado, tendrá que volver a actuar y, en su dormitorio, con Greta, su muñeca de tamaño natural, ensaya el viejo número que le hizo famoso en Hollywood. Una vivaracha enfermera interrumpe, de cuando en cuando, el ensayo, desatando los celos de la muñeca, que resulta respondona y difícil de controlar. El Gran Ortega parece tener manía persecutoria, teme que todo sea una añagaza para echarle de la habitación, teme que quieran separarle de Greta, en todas partes ve amenazas. Hace muchos años, una experiencia traumática y misteriosa le obligó a abandonar los escenarios y esconderse con su muñeca en este asilo...
Al hilo de una anécdota que, para ilustrar la fiereza de la competencia entre ellos, circula entre los ventrílocuos -mientras un reputado maestro actúa, su rival más directo, oculto en el patio de butacas, habría dado voz al muñeco en el escenario y vuelto loco al maestro-, Triple garganta (en versión anterior, doble; ahora, triple, por culpa de Maxi Rodríguez) es, sobre todo, un divertimento, homenaje al teatro convencional y de magia, por donde van circulando los temas clásicos la pareja, de la identidad, de la eterna juventud...

• ISBN: 9788476478332 / 847647833X
• Estado: Muy bueno.

Javier Maqua (Madrid 1945) trabaja en ámbitos culturales tan diversos como el teatro, el cine, la televisión, la novela, el periodismo... Ha sido merecedor de los premios Nacional de Radiodifusión por el programa Encuentros y Ondas por la serie de televisión Vivir cada día. Para el cine ha escrito y dirigido Tú estás loco, Briones y Chevrolet, con la que la actriz Isabel Orgaz ganó el Premio a la Mejor Interpretación Femenina en el Festival de Moscú y el Goya a la Actriz Revelación. Ha sido también crítico de cine en el espacio de televisión Fila 7 y en numerosas revistas, desde Film Ideal hasta Cambio 16, y es autor de varios libros sobre teoría y crítica cinematográfica, entre los que destaca Introducción al docudrama: en las fronteras de la ficción. Como narrador ha publicado las novelas Uso de razón, Invierno sin pretexto (Premio Café Gijón de Novela). La mosca sin atributos y Padre e Hija. Los últimos balleneros de tierra adentro mereció el Premio NH de Cuentos. Siendo apenas una niña, Isabel se ve privada de sus progenitores ?su padre acaba de ser fusilado y sobre su madre penden dos condenas de muerte- y obligada a vivir en Alcazarquivir con su tía Remedios, quien regenta allí el café Alambra. Una noche la adolescente decide vestirse como una mujer y bajar las escaleras que separan la vivienda de los salones del establecimiento: descubrirá así que el café e en realidad un prostíbulo repudiado por la buena sociedad, pero que cada noche congrega a los hombre más influyentes de la zona. A partir de ese momento, uno de ellos, Rafael Piannini, un rico estraperlista, no ocultará su interés por la muchacha. Amor africano es una novela tierna y desgarrada sobre la persistencia del amor en una sociedad hostil, y un testimonio inquietante y conmovedor de la vida cotidiana en el Marruecos colonial. Tras el exotismo de sus ambientes y personajes se agita todo el mundo convulsionado de la postguerra española.

• ISBN: 9788420480978
• Estado: Bueno.

Seducida y abandonada, ciega, huérfana, pobre, humilde víctima de guerra y de posguerra, una mujer cuya máxima gracia consiste en cantar cuplés picantuelos, cuyo tesoro es el buen talante reforzado por la abnegación, recorre la vida sin más motivo aparente que añadirle alegría.
Invierno sin pretexto —primer volumen de una serie que pretende cubrir el siglo XX de un grupo familiar— es sobre todo un romance contado en vigorosas estampas visuales. Con la eficacia, a veces, de una extraña poesía bárbara, la novela comunica, contra los desafueros del Hado Fatal, el más optimista de los mensajes: la vida tiene un sentido, el absurdo tiene un sentido.
Javier Maqua, que practica la ficción en todas sus variantes (cine, televisión, teatro, prensa, literatura), emprende con este
libro lo que sin duda alguna constituye su proyecto ms amplioy ambicioso.
Esta novela obtuvo el Premio Café Gijón 1991, convocado por el Ayuntamiento de Gijón y patrocinado por la Caja de Ahorros de Asturias.

• ISBN: 8484336026 / 9788484336020
• Estado: Muy bueno. Como nuevo
Premio Novela Badajoz 2005.
El 8 de enero de 1972 era fusilado Pedro Martínez Expósito, condenado a muerte tras asesinar a dos mujeres, y que se convertiría en el último ajusticado en España por delito civil. Un cuarto de siglo más tarde, un joven realizador de la comarca se interesaría por aquella historia en un documental de escaso presupuesto. Y poco después, un escritor y director de cine, de paso por la zona, se interesará a su vez por el documental y la histgroia en él narrada. Articulado alrededor de este juego de espejos, Fusilamiento (Instrucciones de uso) es el relato de una búsqueda que acabará implicando al lector, casi de un acecho, en las fronteras mismas entre la ficción y la realidad, cuando el criminal se convierte en víctima y el timepo diluye la verdad de los hechos. Y todo ello en un mundo donde la propia imagen de realidad también es cambiante y huidiza, y el miedo y la guerra llaman a las puertas. Con Fusilamiento (Instrucciones de Uso) Javier Maqua obtuvo el VIII Premio de Novela Ciudad de Badajoz