El Chalet de las Rosas recoge los rasgos capitales de la novelística de Gómez de la Serna: el marco espacial madrileño, el rechazo de lo tradicional en la estructura y la incorporación de los temas del amor y la muerte. La acción se ajusta al modelo de la novela policíaca o novela de misterio. Roberto Gascón, el protagonista, es un profesional del crimen y un donjuán especial. El referente más inmediato es Heri Desiré Landru, cuyo proceso (1919-1922) es coetáneo de la creación de esta novela. Esta edición sigue el texto de la primera, fechada en 1923. Francisco Gutiérrez Carbajo. Licenciado en Filosofía y doctor en Filología, es en la actualidad profesor titular de Literatura española en la Universidad Nacional de educación a Distancia. Entre sus pu- blicaciones están las ediciones de Peribáñez y el Comendador de Ocaña, de Lope de Vega, San Ma- nuel Bueno, mártir, de miguel de unamuno, y Cinelandia, de Ra-món Gómez de la Serna.

Cinelandia es un lugar fascinante,
una ciudad falsa y surreal, con algo de circo universal y negocio del siglo;
en ella se gestan y difunden las historias que harán soñar
a la media humanidad civilizada. Es la capital del cine, la factoría
mundial de los sueños, y a ella afluyen, de todos los rincones del
planeta, hipnotizados por la fama, bellas de cuento y apuestos galanes;
pero también hombres increíblemente feos, siniestros o con
aspecto de malos rabiosos, gordos inverosímiles o toreros falsos:
el cine está naciendo y es el rostro «quien» transmite
la emoción de la historia. Es la Era Dorada del cinematógrafo
cuando Ramón desembarca en Hollywood y contempla con fervor
inaugural la eclosión de un arte hoy ya centenario.
Cinelandia es la crónica genial
y novelada de ese descubrimiento: una visión disparatada, greguerizante,
de un mundo fastuoso y exótico, con esa comicidad torrencial que
caracteriza su prosa, con esa fantasía rara y caprichosa que convierte
en tesoro de metáforas todo cuanto toca.
Con esta edición Valdemar quiere rendir
un doble homenaje: por un lado al primer siglo del Séptimo Arte
y por otro a nuestro gran escritor Ramón Gómez de la Serna.

Si la modernidad, entendida como la tendencia más adelantada de la vanguardia en los años veinte, ha podido ser considerada, aunque sea hiperbólicamente, como patrimonio de Gómez de la Serna, no debe cabernos la menor duda de que la reflexión sobre lo más característico de su obra sigue siendo pertinente.Porque la greguería es para todos los críticos el acierto cumbre de Ramón, que no llegó a concretar teóricamente, a mi entender porque fue incapaz de hacerlo, pero sin despreciar la posibilidad de que tal inconcreción sea un manifiesto gregueresco más.Con la greguería quiso y pudo romper con el pasado y el presente literario de su época para crear una nueva forma de completar y describir el mundo. Convertida en puerto de desembarco de la compleja psicología ramoniana, la greguería ha de verse también como ingrediente imprescindible y recurrente del resto de la obra de Ramón, y, por fin, como molde original del personaje Ramón Gómez de la Serna.(De la Introducción de Antonio A. Gómez Yebra)

Pombo es Ramón también.
La antigua botillería y café de Pombo ocupaba el bajo y sótanos de la finca de la calle Carretas esquina a San Ricardo, a espaldas de la Casa de Correos, hoy sede del Gobierno Autónomo de Madrid, en la Puerta del Sol.
Desde 1914 los sábados por la noche el sótano de Pombo se llena de Ramón.
En Prometeo habían aparecido los precursores Diálogos triviales:
"'Qué lástima -pensaba yo-. En la calle hay una verdad mayor, más trituradora que la que yo he escrito en mis cuartillas'. Y me metía en un café y comenzaba un nuevo género.
Así inventé los Diálogos triviales, primer momento de solidaridad con algunos amigos, primera exaltación de nuestras conversaciones de grupo en cafés de paso en los que yo tomaba nota de todo lo que se iba diciendo y después se publicaba tal cual había salido de espontáneo y lenguaraz."
Ramón buscaba un lugar como capilla.
"Necesito Café en que reunirme en día fijo con los míos. Café por decirlo así 'propio' en que tomar confianza con un espacio ajeno pero cerrado a través de los muchos años que pienso vivir dedicado a la faena literaria.
Busco y encuentro Pombo, inmediato a la Puerta del Sol, detrás de su Ministerio de Gobernación, a un paso de todos los tranvías y por tanto propicio a todas las citas."
En el célebre cuadro la tertulia de Pombo, de Solana, aparece Ramón como oficiando la liturgia del sábado ante sus seguidores.
Uno de los contertulios, el estudiante de medicina y luego doctor, Francisco Vega Díaz1, nos cuenta de sus sábados pombianos, desde que en el año 1924 empezara a frecuentar la tertulia y las cenas del sábado (a las 10 de la noche, cuando llegaba Ramón de la Revista de Occidente). Aporta una tarjeta postal remitida por Ramón desde París (con matasellos de 24 de noviembre de 1935), en una de sus ausencias de Pombo2:
"Caballeros de la tertulia pombiana de los sábados. Café Pombo, Carretas, 4"
"Estaré en la tertulia el sábado 29. Abrazos del camarada Ramón Gómez de la Serna"
En cada uno de sus viajes, Ramón busca entre los cafés e intenta reproducir la tertulia de Pombo.
Varias anécdotas nos relata el doctor.
- Una relativa al carácter bondadoso de Ramón y a su sinceridad vehemente; nos cuenta:
"Cuando alguien le dijo una noche con su miajita de mala intención que a Marañón no le gustaba su estilo literario, echóse a reir campanudamente, diciendo con toda honestidad que el fiel de la balanza se inclinaba a su lado, porque a él, contrariamente, le placía el castellano sencillo y puro del doctor: '¡Pesa más, pesa más, mi opinión sobre Marañón que la suya sobre mí, porque siempre pesa más el elogio que la crítica!' "
Cuando Ramón vuelve a España en 1949, visita y reproduce uno de sus sábados pombianos: y (como en su greguería) el pie se le debió quedar como con sabor a sifón.

"...En aquel café tuvo, desde 1912 hasta la guerra incivil, su tertulia y su diario Gómez de la Serna: describió ese café hasta el ultimo rincón, le dedico centenares de paginas, dibujo fragmentos, le busco antecedentes, trazo comparaciones... Nunca un simple local publico fue objeto de semejante culto, motivo de parecida inspiración". Pombo, el primer volumen (1918) y La sagrada cripta de Pombo (1924) muestran en 1.600 páginas reconstruidas e ilustradas con profusión por el editor, Jesús García Sánchez, todas las formas de ese universo pequeño y las de otro, cambiante e infinito. Pombo es como un buque varado, lleno de aventuras y de géneros, y por el se pasean parroquianos reales como Bagaría, Bacarisse, los hermanos Bergamín, Tomás Borrás, Gutiérrez Solana Cansinos-Aséns, Picaso, Sagarra, Romero de Torres...