En este volumen se incluyen cuentos tan inmortales como Caperucita Roja, La Bella Durmiente del Bosque, El Gato con Botas, Cenicienta, Riquete el del Copete o Pulgarcito.
Las versiones de Perrault se nutren de su experiencia en los salones literarios de la época, que a su vez se alimentaban de la tradición popular y, si bien el niño del siglo XX conoce estos cuentos a través de las obras de escritores como Andersen y los hermanos Grimm, es innegable que la pluma de Perrault fijó, con un estilo ágil, fresco y ligerísimo, los mejores momentos del cuento de hadas.

Secuestrado narra de forma autobiográfica las aventuras del joven David Balfour, de cómo fue confinado y secuestrado, sus sufrimientos en una isla desierta y su viaje a las tierras altas de Escocia.
La novela, inspirada en el proyecto real por asesinato contra un aventurero jacobita, proporciona un buen ejemplo del depurado estilo narrativo de Robert Louis Stevenson.

Viento en los Sauces nació como una obra para gustar y distraer a un niño. No deben buscarse, por tanto, demasiados simbolismos. Sin embargo, el resultado es un canto a la vida sencilla en contacto con la naturaleza y también al hogar, modesto pero acogedor.
Todo ello está revestido de dos elementos: el humor y la poesía. El humor, muy sutil, abunda en los diálogos y en las peripecias de los personajes; la poesía impregna todo el relato pero muy especialmente las descripciones de la naturaleza, cuyo realismo el autor equilibra con bellas ímagenes y metáforas.

Símbolo del esfuerzo de los hombres civilizados por integrarse en una naturaleza virgen, Diego Alvares Correa es el protagonista, a la vez real e imaginario, de este relato de aventuras situado en las recién descubiertas tierras brasileñas del siglo XVI.
Convertido por los indios habitantes de la selva en Caramurú, Diego vivirá también una intensa historia de amor, superadora de cualquier tipo de diferencias.
Esta obra constituye ante todo una invitación a combatir prejuicios culturales, históricos y raciales, diluidos en un mestizaje integrador.

Hay cuentos que precisan de un rico vestido de palabras para hacerse atractivos al lector.
Otros, sin embargo, se bastan de su simple estructura para ser hermosos; tienen gracia en sí mismos y nada exigen a la inventiva de un escritor. Estos son los cuentos que corren de boca en boca, de generación en generación; los que se perpetúan a través de los siglos.
El Viento del Norte reune una abundante muestra de este tipo de cuentos, recogida de la tradición oral de los países escandinavos.
Relatos nacidos en tierras de nieves testarudas y fríos intensos, relatos que consiguen derretir con magia y fantasía el duro hielo que los envuelve.

Tras el éxito de Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll pensó enseguida en escribir una segunda parte; así nació A Través del Espejo. Por encima de diferencias muy apreciables, A través del espejo tiene en común con el primer libro de Alicia el rasgo que hace de ellos auténticas obras maestras: su capacidad de plasmar y desarrollar el mundo de los sueños, esa otra dimensión en la que lo más absurdo se nos presenta cargado de realismo y regido por una lógica incomprensible pero aplastante.
Esa capacidad de Carroll para dormir el mecanismo de los sueños, y que no tiene que ver con lo fantástico o imaginativos que resultan sus relatos, es el motivo que explica que puedan disfrutar de sus libros los lectores decimonómicos y los que se acercan al siglo XXI, los que acaban de cumplir los diez años y los que rondan los cincuenta. ¿Por qué? Porque todos sueñan igual.

El esticista Oscar Wilde encontró en los cuentos el medio más adecuado de dar forma a su teoría de el arte por el arte.
La novela y la obra teatral, otros géneros que cultivó, precisan en efecto de la creación de unos personajes coherentes y unas situaciones mínimamente verosímiles.
En cambio, el cuento, permite a su autor los mayores excesos de fantasía sin constreñirle con reglas.
En sus cuentos, Oscar Wilde pone de manifiesto su ideal de la belleza como único valor y alcanza logros inigualados.

La aventura, la analítica, el desplazamiento cronológico de la narración, los términos siempre exactos: todo contribuye a ensamblar de forma insuperable esta obra cumbre de la literatura universal: El escarabajo de oro.
Pero, entre el amor y la desesperación, la miseria y la esperanza, unas veces ebrio y otras sobrio, Poe escribió otros setenta relatos, de los que este volumen ofrece una cuidada y representativa selección.
Maestro en el manejo de elementos fantásticos, inventor de la novela policíaca, ingenioso constructor de ambientes inquietantes en los que se mueven turbadoras presencias, E. A. Poe, sumiéndonos gradualmente en el horror inseparable del ser, nos invita a tratar de entender por qué la certeza sólo se encuentra en los sueños.

"Señores, nobles, caballeros y burgueses, y cuantos queráis saber de las diferentes razones de hombres y la variedad de las distintas regiones del mundo e informaros de sus usos y costumbres: tomad este libro, porque en él encontraréis las maravillas y diversidades del enigmático Oriente, que nuestro libro os contará con claridad cómo micer Marco Polo, sabio y noble ciudadano de Venecia, las describe porque las vio con sus propios ojos. Y quien lea este libro deberá creerlo todo, pues desde que Dios modeló a Adán, nadie ha visto, conocido y estudiado tantas cosas de las distintas partes del mundo como micer Marco Polo; nadie hizo tantos viajes ni tuvo tantas ocasiones de ver y comprender".

En algún lugar de China, en el principio de los tiempos, el Dragón dejó una huella que aún hoy continúa irradiando fertilidad a cuanto la rodea: ciertamente, a un pueblo numeroso como las estrellas del cielo, pero también, para nuestro deleite, a una imaginación ilimitada y creadora materializada aquí y ahora en la letra impresa de las páginas de este libro, La Huella del Dragón.