Poemas

El ánimo que ha guiado la confección de esta selección ha sido proporcionar al lector un panorama bastante representativo de la poesía de Pushkin, que ocupa dos gruesos tomos de sus Obras Completas. Se han dejado fuera las composiciones de contenido más anecdótico o motivadas por batallas, enconos o afanes que, a casi dos siglos de distancia, han perdido del todo su vigencia, y se ha optado por aquellos de contenido más hondo, universal y también personal. Por lo demás se trata de una selección, por decirlo así, canónica: no falta ninguna de las poesías esenciales de Pushkin, «El profeta», «Otoño», «Los demonios», «Exegi monumentum», «Versos escritos durante el insomnio» o el asombroso «De Pindemonte».
En cuanto a los poemas extensos, se ha optado por uno de la primera época y otros dos de la etapa más madura. De los primeros, llamados también «meridionales», «Los gitanos» es el más maduro, complejo e interesante; y, probablemente, también es el más bello. De los posteriores, «El jinete de cobre» pasa, sin discusión, por una obra maestra, cuya influencia en la literatura rusa subsiguiente es enorme (baste recordar el Akaki Akákievich de Gógol y el Hombre humillado y ofendido de Dostoievski), y su magia y su encanto incomparables. «El conde Nulin» representa un ejemplo perfecto de la veta más burlona y volteriana de Pushkin y muestra ese lado irreverente del poeta en la elección de temas poéticos banales o anecdóticos, muy alejados del encumbramiento y trascendencia de sus predecesores.
De las piezas dramáticas, se han seleccionado dos, «El convidado de piedra», original recreación del tema de Don Juan, en que mito, amor y fantasía se entreveran, y «Mozart y Salieri», obra breve pero intensa, donde el poeta se ocupa del carácter azaroso y mágico de la inspiración, a través de una reflexión honda y brillante sobre el talento y el don de crear, en boca de un lúcido y desencantado Salieri, abrumado por esa amalgama de genio y vulgaridad de su ilustre y odiado colega.
La introducción, traducción y notas han estado a cargo de Víctor Gallego, licenciado en Filología Eslava por la Universidad Complutense de Madrid y autor de diversos estudios y versiones, entre otros, de Chéjov, Turguénev, Mandelshtam, Pasternak o Bulgákov.