Nuestro trabajo de arquitecto tiene cierta condición de alquimista, de transmutar los metales, de hacer que ladrillos sin valor alguno se transformen en una cosa valiosa? Y ¡ay del que renuncie a esa magia, a esa búsqueda de la verdad! Albert Einstein dijo, más allá de la famosa frase «Dios no juega a los dados con el Universo», que «Lo más bello que podemos experimentar es el misterio. Esa es la fuente de todo arte y ciencia verdaderos». Esta frase presidía la mesa de trabajo del despacho de José Antonio Coderch, con quien trabajé siendo estudiante. Si, como dijera Silesius, «La rosa es sin porqué», quizá sabe más quien huele su fragancia que quien la deshoja para analizar sus pétalos en el microscopio. Ese misterio es lo que hoy me gustaría compartir con todos vosotros y lo que me ha movido a escribir este libro. Sin ánimo de dar lecciones a nadie.

El libro se articula en tres capítulos: uno trata sobre materiales de acabado de fachadas, otro sobre la idea de “dobles pieles” y un tercero sobre intervenciones en contextos históricos. El primero habla del ladrillo, el revoco o la piedra como de algunos de los materiales con los que hemos acabado nuestras obras, en función del contexto en las que se encontraban. En el segundo caso, la estrategia compositiva es otra: ya no se trata de abrir un hueco en un muro, sino de añadir una capa a algo existente. El tercer capítulo es una referencia a quienes nos ha tocado trabajar en una ciudad muy consolidada, como es el caso de Barcelona, en la que, por cada edificio de nueva planta que se hace en la ciudad, se hacen 5 reformas interiores o adecuaciones, motivadas, la mayoría de las veces, por cambios de uso.

Este libro, contra lo que pudiera parecer, un mero tratado de construcción de los llamados “problemas-solución”, es un compendio de arquitectura en los que las soluciones se muestran, sin trampas ni cartón, con sus detalles constructivos, de un modo didáctico, en los que las reflexiones que acompañan las imágenes deben de ayudar a entender el porqué se hicieron las cosas y con qué problemas se encontró el arquitecto a la hora de ejecutarlos. Por eso y porque todo el libro tiene un discurso de fondo, como las novelas tienen su argumento, se han elegido de entre los proyectos realizados, quizás no los mejores, sino aquellos que mejor se adaptan al discurso, como los vestidos que uno escoge están en función de la fiesta a la que vaya o la actividad que se haga.