En este volumen se recogen las dos colecciones de cartas de amor más importantes de la literatura griega antigua y, en el caso de la primera, las Cartas de amor de Filóstrato, con el aliciente añadido de ser traducidas por primera vez a la lengua española. El epistolario de Filóstrato es un ejemplo eximio de la prosa de arte del siglo II d.C., que, sin necesidad de grandes alardes retóricos o estilísticos, logra, sin embargo, imprimir cierto marchamo poético a estas breves composiciones en prosa. Es, en efecto, la falta de metro una de las características más significativas de estas reflexiones amorosas que, en el resto de elementos formales y de contenido, rivalizan con sus referentes poéticos más cercanos: la elegía y el epigrama helenísticos y la poesía amatoria de época augústea.

Desde Homero, los escritores griegos y latinos han descrito detalladamente lo que veían en las esculturas y pinturas de su época, dando origen a un género literario de alta calidad e imprescindible para reconstruir el diezmado arte grecorromano, que apenas ha sido capaz de resistir el paso de los siglos. Hace veinticinco años, Luis Alberto de Cuenca y Miguel Ángel Elvira tradujeron a tres autores clásicos del período imperial, los dos Filóstratos —el Joven y el Viejo—, que recrearon retóricamente con la minuciosidad de voyeurs y afán pedagógico y divulgativo las colecciones pictóricas, y Calístrato, que se centró en las esculturas de su época. Completamente agotado en la actualidad, el volumen incluye los grabados en los que el pintor francés del siglo XVI Antoine Caron reconstruyó los cuadros descritos por Filóstrato el Viejo. Esta nueva edición, revisada por sus editores originales, reubica las imágenes de Caron, para que coincidan por primera vez con el texto del mayor de los Filóstrato, y así el lector pueda convertirse a su vez fácilmente en un voyeur más del arte grecorromano, sus mitos y su cultura.

Filóstrato forma parte del renacimiento literario que se da en la literatura griega en el siglo II con autores como Luciano de Samósata o Arriano y que se preocupó ante todo por consolidar la tradición clásica. Época de desconcierto social en que los valores imperantes empezaron a perder fijeza y se comienza a gestar la desintegración del Imperio, es también una época de ruptura del pensamiento racional que provoca curiosas mezclas entre cultura y superstición y, en lo literario, el gusto por lo exótico e inaudito y, como género, por la novela. Biografía novelada de un curioso personaje del siglo I, la "Vida de Apolonio de Tiana" es una obra única cuya pintoresca y amena narración recrea la figura de este filósofo y taumaturgo, casi chamán con rasgos orientales, en el que vinieron a confluir otros rasgos del tipo humano que la leyenda forjó en Pitágoras, como las prácticas ascéticas, la veneración religiosa y la capacidad de obrar milagros o maravillas.
Traducción e introducción de Alberto Bernabé

Desde que Homero describiera el escudo de Aquiles en la Ilíada, fue tema común entre los escritores griegos y latinos el relato pormenorizado de cuanto podía verse en pinturas o esculturas reales o imaginarias. Tanto llegaron a interesar estas descripciones que se convirtieron en un género literario independiente, valiosísimo hoy para reconstruir el diezmado elenco del arte grecorromano. Florecieron en este campo tres autores del período imperial: los dos Filóstratos, que se recrearon en la presentación retórica de colecciones pictóricas, y Calístrato, que fijó su mirada en diversas estatuas célebres en su época. A través de ellos puede recuperarse mucho del colorido, composición e iconografía del arte helenístico y romano, y se matiza y enriquece, además, nuestro conocimiento de la mitología clásica. Las Imagines filostrateas gozaron de gran éxito en el Renacimiento: algunos de los más famosos cuadros de Tiziano, por ejemplo, se basaron en ellas, y, en concreto, hubo un pintor francés, Antoine Caron, que recibió el encargo de reconstruir los cuadros descritos por Filóstrato el Viejo con vistas a la edición francesa de la obra. La muerte de Caron permitió a otros artistas, algunos de ellos muy apreciables, tomar parte en la empresa, que supuso un hito en la historia del libro ilustrado. La presente edición ofrece todos los grabados que realizó este grupo de artistas franceses, junto al texto castellano, debidamente anotado, de las Imagines de ambos Filóstratos y de las Descripciones de Calístrato. Es la primera vez que se vierten al español estos autores. La tarea ha contado con el esfuerzo conjunto, imprescindible en este tipo de obras, a la vez literarias y artísticas, de Luis Alberto de Cuenca, ensayista, traductor y poeta, y de Miguel Ángel Elvira, profesor de arte clásico en la Universidad Complutense y especialista en pintura antigua.

Introducción, traducción y notas de Mª Concepción Giner Soria

Introducción, traducción y notas de A. Bernabé Pajares. Revisada por A. Pérez Jiménez.

Traducción y notas de F. Mestre. Introducción de C. Miralles