Junto a Grecia, Cervantes y Perseo, la revista Vltra de Oviedo (1919-1920) supuso el inicio del movimiento ultraísta y la definición de todas sus líneas creativas. Dirigida, en sus cinco números, primeramente por Augusto Guallart y, más tarde, por Joaquín de la Escosura, colaboraron en ella la casi totalidad de la pléyade innovadora (con la excepción de Borges, Larrea o Garfias). La subtitulada Hoja qvincenal de literatura teorizó sobre Apollinaire, Huidobro y el propio Ultraísmo, a la vez que mostraba el hermanamiento del grupo periférico (ovetense) con el núcleo central de la vanguardia.
José María Barrera López es investigador de la vanguardia. Ha preparado varias ediciones de autores (Juan González Olmedilla, Pedro Raida, Guillermo de Torre, Isaac del Vando, Pedro Garfias), así como de revistas (Horizonte, Tableros, Isla, Mediodía, Nueva Poesía), para las editoriales Ulises y Renacimiento.

El 24 de agosto de 1937, el Consejo Interprovincial de Asturias y León se constituye en «Consejo Soberano de gobierno de todo el territorio de su jurisdicción». Cuaderno de la guerra revela ese momento obturado de la historia de la clase obrera asturiana a través de una colección de «evidencias» (textos periodísticos, documentos políticos, fotografías, pinturas...), desde unos meses antes de que se produzca la declaración hasta la derrota, caída y evacuación de Gijón el 20 de octubre de 1937.

Cuaderno de la guerra es el guión expandido (la puesta en papel) de la película Vaca mugiendo entre ruinas, estrenada en la Sección Oficial de la 58 edición del FICX (Festival Internacional de Cine de Xixón). Pero también se puede leer como la novela fragmentaria (o la autobiografía oral) de un tiempo de resistencia antifascista contada por un cineasta que se documenta sobre ese momento histórico y sus principales protagonistas, al mismo tiempo que reflexiona sobre las posibilidades de trabajar creativamente con el archivo para generar nuevos espacios de memoria compartida.

Ramón Lluís Bande (Xixón, 1972) es cineasta y escritor. Entre sus películas destacan títulos de no ficción como El fulgor (2002), Estratexa (2003), De la Fuente (2004), El paisano. Un retratu colectivu (2005), La carta de Bárbara (2007), Equí y n’otru tiempu (2014), El nome de los árboles (2015), Vida vaquera (2016), Aún me quedan balas para dibujar (2017), Escoréu, 24 d'avientu de 1937 (2017) o Cantares de una revolución (2019). Entre sus ficciones: Malu (1999), L’aire les castañes (2001), Divina Lluz (2005) o Llar (2014), en colaboración con Elisa Cepedal. En los últimos años ha creado y dirigido varias series documentales para la televisión pública asturiana (RTPA), como Camín de cantares (2007-2011), Camín (2012-2016), Ende (2012, codirigida con Luis Argeo), Güelos (2014) o L’alzada (2015). En el mismo canal dirige la revista audiovisual de cultura asturiana, Pieces. Con más de una decena de libros editados, una selección de su obra narrativa, escrita originalmente en asturiano, ha sido traducida al castellano en el volumen Las habitaciones vacías (Caballo de Troya, 2010). Sus últimos libros publicados son Cuaderno del paisaje. Materiales para un ensayo cinematográfico sobre la guerrilla republicana asturiana (Shangrila, 2016), ¡Templu, cabaña! (Impronta, 2017), Cuaderno de la revolución (Pez de Plata, 2019) y Un home que cava (Impronta, 2020).

En los últimos años, las controversias sobre la Transición y los orígenes del actual sistema político español no solo no han reducido su incidencia, sino que parecen haberse incrementado, extendiéndose progresivamente a nuevos temas y sujetos. Seguramente, tras este acusado interés subyace la idea de que, más allá de su relevancia histórica, el escrutinio crítico de aquel período nos permite establecer nexos sin duda sutiles, pero indudables, entre aquel pasado hoy ya aparentemente lejano y las expectativas, miedos y esperanzas de nuestro presente.Este libro incluye un conjunto de aportaciones (21 en total), plurales y diversas, sobre el proceso, complejo y multifacético, de implantación de la democracia parlamentaria en nuestro país, centradas especialmente en el ámbito asturiano y en las fuerzas del antifranquismo, sus orígenes, protagonismo en el cambio político y transformaciones que experimentaron como consecuencia del mismo. Además de la aproximación a los debates generales sobre la naturaleza de la Transición, se incluyen trabajos acerca del contexto socio-económico y la evolución política en general, y muy especialmente estudios sobre el protagonismo de las fuerzas políticas y sindicales, de los movimientos sociales y culturales del momento. Todo ello en torno a una etapa que aún dista de haber sido estudiada en todas sus dimensiones significativas, pero sobre la que pesan ya «relatos» y «lecturas» más o menos consolidados que condicionan claramente, para bien o para mal, nuestra visión. El punto de partida de los trabajos que ahora se presentan fueron las jornadas de debate que, en abril de 2017, coincidiendo con el cuadragésimo aniversario de la implantación de la democracia en nuestro país, organizó en Oviedo el Colectivo Historia Critica.

• Presentación: Agustín Hevia Vallina
• Prólogo: Gerardo Boto Varela
• Apéndice numismático: Manuel Mozo Monroy

Durante el período de obras de restauración interior de la Cámara Santa de la Catedral de Oviedo, de noviembre de 2013 a marzo de 2014, todo el contenido mueble de la capilla de San Miguel fue evacuado y trasladado a otras dependencias de la catedral. Esta circunstancia permitió una observación óptima del Arca Santa, pieza que desde su restitución a la capilla en 1942 no había podido ser examinada convenientemente por los investigadores. Se planteó entonces la posibilidad de acometer un estudio detallado de su materialidad, a la espera de una futura y, en aquellos momentos, incierta restauración integral de la joya, muy necesaria dado el precario estado del revestimiento metálico, en el que resultaban abrumadoramente patentes las huellas de las erosiones históricas y los efectos de la voladura de la Cámara Santa en octubre de 1934. Una vez desaparecidos los obstáculos de índole político-administrativa que entorpecieron desde 2011 a 2015 la voluntad del cabildo de la catedral de acometer la referida restauración, de nuevo la observación del Arca fue posible en las mismas condiciones desde marzo a julio de 2017.
La conmemoración en 2009 del ix centenario de la muerte de Alfonso VI, promotor de la obra, dio lugar a la celebración de diversas reuniones científicas, en cuyas actas, publicadas en 2011 y 2012, figuran varios trabajos dedicados en su integridad al Arca, así como multitud de alusiones, comentarios y citas de la misma en la abundante serie de publicaciones que sobre el monarca leonés vieron al luz en estos últimos años. Se añaden a estas iniciativas la variedad de estudios dedicados a la naturaleza y evaluación del impacto de la llamada reforma gregoriana en los reinos occidentales de la Península, tanto en el campo de la historia eclesiástica como en el de las instituciones y en el de la arquitectura y las artes plásticas. En estos últimos no han sido escasas las monografías y menciones al Arca Santa, aun cuando por las expresadas razones, en casi ninguna de ellas ha habido posibilidad de observar directamente la pieza. También es preciso reseñar la atención prestada en los últimos años a la cuestión del culto a las reliquias, sus manifestaciones litúrgicas, su contenido y sus contenedores, entre los cuales, por obvias razones, suele figurar, aunque solamente sea a través de simples citas, el arca ovetense. A pesar de ello es dato objetivo que, hasta la fecha, el Arca carece de una monografía analítica, y que el estado de la cuestión reposa sobre la repetición más o menos comentada de sugerencias y conjeturas de los pocos autores que se han ocupado con algún detenimiento de ella, entre los que figura en primer lugar Manuel Gómez Moreno, al que acompañan Serafín Moralejo en los aspectos estilísticos y Francisco Diego Santos en los epigráficos.

Este primoroso libro recoge más de 60 fotografías, a todo color y a página completa, realizadas por Javier Bauluz en la montaña asturiana durante los meses de marzo a junio de 2020, coincidiendo con el periodo más duro del confinamiento decretado a causa del covid-19.

«Quienes me conocen, saben que llevo muchos años cubriendo guerras, conflictos sociales, migraciones, refugiados y Derechos Humanos como fotoperiodista. Intentando mostrar lo que no se puede ver.

Muy pocos días antes del Estado de Alarma por el Covid19 estaba encerrado en una jaula al aire libre, escuchando balazos y respirando gases lacrimógenos griegos, tras ser detenido por la policía secreta de Turquía en la frontera con Grecia. Solo por intentar documentar la Intifada de refugiados frente al muro de Europa que no querían que viéramos los periodistas.

En ”Primavirus" sigo en la misma línea, aunque es un proyecto diferente. He querido documentar en fotografías “La Belleza” en tiempos de pandemia, esa que millones de personas, encerrados en sus casas y ciudades, no podían ver.

Confinado en las montañas de Asturias durante 100 días he podido fotografiar el avance de la primavera robada por el coronavirus.

Paso a paso, brote a brote, en una simbólica lucha contra el oscuro invierno, he visto la vida y la belleza crecer como contraposición al dolor y la muerte.

Cada día, acompañado por Loba, encontrábamos sorpresas que el día anterior no existían. Pequeñas flores desconocidas, mares de niebla que convertían montañas en islas, pequeños pájaros cantores construyendo sus nidos, águilas y buitres que nos observaban desde el cielo, arañas al acecho de saltamontes, salamandras amarillas o helechos metálicos desplegándose como serpientes entre la niebla.

El 4 de abril falleció Luis Eduardo Aute y volví a estremecerme con sus canciones. Escuchando “La Belleza” me dí cuenta de que era justo lo que estaba fotografiando. Días después se me apareció Joaquín Sabina cantando “Quien me ha robado el mes de abril” y todo encajó: Primavirus, La Belleza robada.

Era testigo privilegiado de la existencia de la belleza de la primavera 2020, oculta a tantos ojos y corazones confinados y ciegos. Y quería compartirla.»

• El fotoperiodista asturiano Javier Bauluz (1960), especializado en conflictos, guerras, migraciones y derechos humanos, es el primer español en ganar el Premio Pulitzer de Periodismo en 1995 por su trabajo en Ruanda.
Entre otros, también ha recibido un Premio Fotopres 1988 y 1989, Premio Conde de Godó 2001, Premio Libertad 2002, Premio Julio Fuentes 2002, Premio Periodismo y Derechos Humanos 2008 y Premio Emilio Castelar 2011, el Premio Derechos Humanos 2016 por su trabajo “Buscando refugio para mis hijos” y el Premio Revbela de Investigación 2019 por “La rebelión de los nietos del sandinismo”.

• Inclue ilustraciones y fotografías en blanco y negro.
Este libro aborda la historia del valle de Peñamellera durante la Edad Moderna a través del estudio de sus solares y linajes más significativos. El análisis de los conflictos protagonizados por estos hidalgos principales nos permite acercarnos a la vida de un municipio que, durante mucho tiempo, fue capaz e vencer las tensiones rupturistas a las que estuvo sometido.
Como no siempre es fácil separar los intereses de las élites de Peñamellera de los de las comunidades locales donde estas residían, se hace inicialmente un repaso de las dinámicas, instituciones y controversias colectivas, es decir, de todo aquello que por afectar al conjunto de la población daba al valle su carácter municipal.
A continuación, el libro analiza en detalle las familias que, por su poder y riqueza, protagonizaron la historia de un valle que, duante todos estos siglos fue, gracias a los éxitos y hazañas de sus hidalgos, referencia principal para toda la comarca. Su memoria, tesón y afecto a Peñamellera bien merecen este homenaje.

• Nacido en Lorca (Murcia) en el año 1969 y vinculado familarmente a Peñamellera Diego Alcolea Navarro es Comandante de Artillería Diplomado de Estado Mayor. Ha realizado comisiones de servicio en Bosnia Herzegovina, Kosovo y Nápoles.

Fabián salió gayasperu de l'Academia del KGB. Lo que nun sabía yera qye'l so primer destín diba ser facese pasar por un vecín más nuna colomina deprimente nel MIERES soviéticu de 1970. ¿quién vive na colomina?....

Agua pasada es una contribución a la historia social de la Asturias del Antiguo Régimen que utiliza como hilo conductor la crónica, desarrollada a lo largo de tres siglos, de dos familias hidalgas piloñesas asentadas en las casas de las Buelgas y el Barredo.
El relato se centra en el estudio de las mentalidades, los intereses económicos y políticos, y el modo de vida de los sucesivos mayorazgos, sus esposas y sus hijos segundones. Se completa con las biografías de un buen número de estos personajes y otros emparentados con ellos, destacando su participación en los asuntos públicos de España y el virreinato mexicano.
Al texto se añade un análisis de la estructura de sus propiedades agrarias, que aportaban la mayor parte de sus rentas, y una descripción detallada de sus residencias y los objetos que adquirieron (mobiliario, vestimenta, ajuar y biblioteca), indicativos de las inclinaciones de la clase social a que pertenecían. Concluye con una exposición razonada de la heráldica de las familias implicadas.

• Carlos López-Fanjul de Argüelles es ingeniero agrónomo, doctor por las Universidades Politécnica de Madrid y de Edimburgo, catedrático de genética (emérito) en la Universidad Complutense de Madrid, y profesor del Colegio Libre de Eméritos. En 2009 fue distinguido con el doctorado honorario en Ciencia por la Universidad de Edimburgo, y con el Premio Nacional de Genética. Sus investigaciones sobre heráldica han sido publicadas en revistas especializadas y en la obra Aguilas, lises y palmerines. Orígenes y evolución de la heráldica asturiana (premio Alfredo Quirós Fernández, 2006-2007; Ediciones Trea, 2008).

Publicada bajo seudónimo por el periodista y dirigente político Manuel Navarro Ballesteros, Sangre de octubre: UHP es un testimonio directo de los hechos sucedidos en la revolución de Asturias (octubre de 1934), y constituye uno de los ejemplos españoles de literatura proletaria más destacados. El autor manchego encontró su inspiración en la cultura soviética, y alumbró el texto desde la militancia. La historia de Rivero, el protagonista, y el grupo de hombres que se suman a la insurrección sirve para componer el escenario vivido aquellos días. La falta de información y la lucha desigual surgen como elementos clave en la resolución del episodio histórico, además de los ideales, la dignidad y la lealtad en la causa proletaria. El compromiso domina una narración eminentemente descriptiva, donde Navarro Ballesteros lleva a cabo la tarea que, en calidad de militante y según los postulados de la literatura proletaria, le corresponde: generar obras dirigidas a la clase trabajadora que estimulen su fidelidad y favorezcan su adhesión. La defensa de los valores proletarios en Sangre de octubre UHP permitió que el PCE lo utilizara, junto con otras muestras de propaganda política, para reforzar su presencia e influencia en la sociedad española, así como para fortalecer su posición ante el gobierno del Frente Popular en la primavera de 1936.
Manuel Navarro Ballesteros (Villarrobledo, 1908-Madrid, 1940) ha sido una figura política escasamente conocida por los investigadores, a pesar del destacado papel que desempeñó durante la Guerra Civil, tanto en Madrid como en Barcelona, en la dirección de algunos de los principales órganos de prensa en el PCE. Emigrado junto a su familia a Madrid, desde muy joven desempeñó trabajos no cualificados, mientras se esforzaba por mejorar su formación e instrucción. Desde comienzos de la década de 1930 y gracias a su militancia, su interés por el periodismo lo llevó a ser colaborador habitual en la prensa del PCE (Mundo Obrero, Mundo Proletario, Frente Rojo, Pueblo, etcétera) durante la Segunda República. Al comienzo de la Guerra Civil, se convirtió en director de Mundo Obrero, cargo que compatibilizaría con la dirección del semanario Estampa. También participó temporalmente en tareas de cronista de guerra en los frentes. En 1939 y junto a miles de combatientes republicanos, fue detenido en Alicante. Una vez trasladado a Madrid, sería ejecutado el 1 de mayo de 1940, en las tapias del cementerio de la Almudena.
Antonio Plaza Plaza (Bustarviejo, 1951) es doctor en Historia Contemporánea por la Universidad Autónoma de Madrid. Retirado de la docencia desde 2011, mantiene su labor investigadora. El estudio de la cultura republicana y el exilio de 1939 continúan siendo sus principales líneas de trabajo. Desde 1990, se ha dedicado con intensidad al análisis y la recuperación de la escritora y periodista Luisa Carnés. Para el grupo Renacimiento ha preparado varias ediciones comentadas de la autora: El eslabón perdido (2002), De Barcelona a la Bretaña francesa (2014), Cuentos completos (2018) y Natacha (2019). En la actualidad sigue trabajando en nuevas obras de esta autora, mientras prepara la próxima edición de Asturias (1936), drama inédito y hasta ahora extraviado de César Falcón.