Miles Gloriosus, un militar fanfarrón, pagado de sí mismo, obsesionado por el sexo y narcisista, ha raptado a Cornelia y la tiene en su casa de Éfeso, donde vive también Geta, un esclavo a su servicio. Pero Cornelia al que ama de verdad es al joven Plenilunio, que ha venido a buscarla desde Grecia.
Geta, deseoso de dar un escarmiento a su amo el militar y ayudado por un vecino que también quiere darle un escarmiento al fanfarrón, hace un agujero en la pared que comunica la casa del vecino con la del militar, de manera que Plenilunio y Cornelia puedan verse en secreto.
Todo se complica cuando los amantes son descubiertos por Capadocio otro de los esclavos de Miles, que se dispone a ir a contárselo a su amo. Esto obligará a Palestrión a convencer a Capadocio de que no ha visto lo que ha visto, recurriendo a un truco desternillante donde Geta nos deslumbra con su descaro y su ingenio.
Pero el astuto Geta no se conforma con eso y aprovechando la obsesión de Miles por el sexo, trama un brillante plan que le servirá para que Cornelia y Plenilunio se escapen de las garras del militar.

Basado en Tito Livio, Plutarco, Dionisio de Halicarnaso, William Shakespeare y Bertolt Brecht.
Esta función se estrenó en el Teatro Romano de Mérida el 13 de agosto de 2014, interpretada por Elías González (CORIOLANO), María Luisa Borruel (VOLUMNIA), Quino Díez (MENENIO), Pablo Bigeriego (AUFIDIO), Pedro Montero (BRUTO), Francis Lucas (SICINIO), Elena Sánchez (VIRGILIA), Francisco Blanco (COMINIO), Cándido Gómez (CIUDADANO 1), Fernando Nieto (CIUDADANO 2), Beli Cienfuegos (CIUDADANA), Juan Duarte (TITO LARCIO), Javier Rosado (SOLDADO), CORO DE CIUDADANOS y SOLDADOS.
Dirección: Eugenio Amaya

Roma nombra a Viriato amicus populi romani, como premio a la misericordia que el caudillo lusitano mostró al perdonarle la vida al general Serviliano y a sus hombres. Comienza para Viriato y su pueblo un período de paz. Pero Cepión, el nuevo cónsul, no está dispuesto a consentir que un bárbaro se enorgullezca de haber obligado a Roma a firmar un tratado. Con la connivencia del Senado, rompe este tratado de paz. Viriato se ha convertido en un símbolo para las tribus enemigas de Roma. Y Cepión pretende demostrar que no hay símbolo lo suficientemente fuerte que Roma no pueda doblegar. Aunque sea por medio de la traición…

Calisto, un joven noble apuesto, entra en la huerta donde se halla Melibea, de quien queda profundamente enamorado. Ante el rechazo de esta y aconsejado por su criado Sempronio, decide encomendar su cuidado a Celestina para lograr por medio de ella el amor de Melibea.
Celestina es una mujer llena de fuerza y vida, seductora con la palabra, avara y hechicera?
Versión de Eduardo Galán de esta tragicomedia que muestra lo más íntimo de las debilidades del ser humano, que finaliza con reflexiones morales y existencialistas a través de la mirada compungida de Pleberio, padre de Melibea.

Adaptación de la traducción al catalán de Joaquín Pena.
Esta función se representó en el Teatro Romano de Mérida, en la que es considerada la segunda edición del Festival de Teatro Clásico de Mérida el 5 de septiembre de 1934 interpretada por Margarita Xirgu, Enrique Borrás, Amalia Sánchez Ariño,
Pedro López Lagar, Alberto Contreras, Enrique Álvarez Diosdado, Enrique Guitart, Luis Torner, José Cañizares, Fernando Porredón y Ricardo Merino.
Dirección: Cipriano Rivas Cherif.

Ambientada en el otoño de 1980, Münsterlingen en otoño cuenta la historia de Lita Font, pintora española de vanguardia residente en Berlín que, tras una profunda crisis de depresión, acaba recluida en un sanatorio de Suiza.
Allí conoce a Silvia Schmidt, la joven terapeuta que se encargará de tratarla. En un principio las mujeres chocan por sus respectivas personalidades: mientras el carácter de Lita es explosivo y caprichoso, el de Silvia es ordenado e introspectivo.
Sin embargo, después de los primeros impasses, entre ellas se establece una breve pero intensa relación que va más allá de la que debería existir entre médico y paciente.

Alba de Tormes (Salamanca). Último tercio del Siglo XVI.
Al convento de Carmelitas Descalzas de Alba de Tormes llega el Padre Gracián, antiguo Provincial de la Orden y director espiritual de la madre Teresa de Jesús, fundadora de la misma. Va camino de Portugal y descansará en el convento. Las monjas andan alborotadas porque un olor indefinido entre ámbar, almizcle y romero sale del sepulcro de la madre Teresa muerta y enterrada allí unos años antes.
Se lo comunican al padre Gracián y cuál no sería la sorpresa al hallar el cuerpo incorrupto. La noticia corre como la pólvora y el convento de San José de Ávila reclama el cuerpo argumentando que Teresa de Jesús nació y residía allí. Al negarse la priora a entregarlo se presenta en el convento el actual provincial de la Orden, el padre Nacianceno, con la intención de llevárselo, pero las monjas se resisten a dárselo apoyadas por todo el pueblo de Alba y lo fuerzan a una negociación.

Por culpa de los tiempos consta de catorce piezas breves que están basadas y/o inspiradas, en su mayoría, en hechos reales ocurridos durante la Guerra Civil. El propósito, una vez más, consiste en sacar a la luz aquellos terribles episodios de nuestra historia -nunca serán suficientes-, algunos de ellos desconocidos u olvidados. Es por tanto un acercamiento más hacia quienes sufrieron la tortura y la represión.
Se invita al lector a una profunda re1exión sobre nuestro pasado de la mano de héroes desconocidos cuya lucha nos ha convertido en lo que somos: hombres y mujeres libres, ya que, desde el eterno púlpito que es el teatro, no habremos de perder de vista al enemigo y evitaremos la oquedad de la que T.S. Eliot se lamentaba con su We are the hollow men (Somos los hombres huecos) en su La tierra baldía.
Varias piezas han sido publicadas en otros medios y/o representadas formando parte de lecturas dramatizadas por la AAT en el Centro Dramático Nacional, Madrid.

Los Metzger son un multimillonario matrimonio alemán. Edgar, el marido, posee la industria cárnica más importante del país. Brenda, su esposa, es una infeliz drogadicta que vive enclaustrada en la mansión. Antes de acudir a la gran fiesta de cumpleaños del empresario, Brenda le propone el divorcio a Edgar, quien responde que no se lo concederá jamás. Para devolver la humillación, Brenda contrata a Inna, una joven prostituta rusa de lujo, como suplente de sus «funciones como esposa». La llegada de Inna al hogar supondrá el comienzo de varias oscuras tramas cuyo único fin será la venganza y el poder sobre el otro.

Pepe, marido de Leticia, fallece repentinamente durante la preparación de una fiesta de disfraces, no sin antes hacerle prometer al apuesto Paco Yepeque no se casará con la viuda. Paco no cumple su promesa. Dos años después de la muerte de Pepe, durante los tres primeros meses del segundo matrimonio de Leticia, comienzan a producirse sucesos extraños en la casa: la luz se enciende y se apaga, el piano toca solo un libro de sonetos de Shakespeare cambia de lugar continuamente. El fantasma de Pepe, disfrazado de torero, se aparece primero a Paco y tras hacerse visible para toda la familia... ¡sucede lo que tiene que suceder! Ni más ni menos.