El ánimo que ha guiado la confección de esta selección ha sido proporcionar al lector un panorama bastante representativo de la poesía de Pushkin, que ocupa dos gruesos tomos de sus Obras Completas. Se han dejado fuera las composiciones de contenido más anecdótico o motivadas por batallas, enconos o afanes que, a casi dos siglos de distancia, han perdido del todo su vigencia, y se ha optado por aquellos de contenido más hondo, universal y también personal. Por lo demás se trata de una selección, por decirlo así, canónica: no falta ninguna de las poesías esenciales de Pushkin, «El profeta», «Otoño», «Los demonios», «Exegi monumentum», «Versos escritos durante el insomnio» o el asombroso «De Pindemonte».
En cuanto a los poemas extensos, se ha optado por uno de la primera época y otros dos de la etapa más madura. De los primeros, llamados también «meridionales», «Los gitanos» es el más maduro, complejo e interesante; y, probablemente, también es el más bello. De los posteriores, «El jinete de cobre» pasa, sin discusión, por una obra maestra, cuya influencia en la literatura rusa subsiguiente es enorme (baste recordar el Akaki Akákievich de Gógol y el Hombre humillado y ofendido de Dostoievski), y su magia y su encanto incomparables. «El conde Nulin» representa un ejemplo perfecto de la veta más burlona y volteriana de Pushkin y muestra ese lado irreverente del poeta en la elección de temas poéticos banales o anecdóticos, muy alejados del encumbramiento y trascendencia de sus predecesores.
De las piezas dramáticas, se han seleccionado dos, «El convidado de piedra», original recreación del tema de Don Juan, en que mito, amor y fantasía se entreveran, y «Mozart y Salieri», obra breve pero intensa, donde el poeta se ocupa del carácter azaroso y mágico de la inspiración, a través de una reflexión honda y brillante sobre el talento y el don de crear, en boca de un lúcido y desencantado Salieri, abrumado por esa amalgama de genio y vulgaridad de su ilustre y odiado colega.
La introducción, traducción y notas han estado a cargo de Víctor Gallego, licenciado en Filología Eslava por la Universidad Complutense de Madrid y autor de diversos estudios y versiones, entre otros, de Chéjov, Turguénev, Mandelshtam, Pasternak o Bulgákov.

En este volumen se incluyen los cinco primeros libros del epistolario de Libanio, la colección de cartas más extensa que conocemos hoy día de cualquier autor de la Antigüedad Clásica. Nacido en Antioquia en 314 y muerto alrededor del 400, su obra sup

La Generación de 1927 es una categoría ya monolítica en la historia literaria española del siglo XX. Pero, curiosamente, el concepto no se ha historiado rigurosamente en ninguna de sus varias facetas. El primer objetivo de El Veintisiete en tela d

Introducción, traducción y notas de Mª José Lemarchand.
El propio Montaigne declaró con asombrosa modernidad: Yo soy la materia de mi libro. Efectivamente, lo peculiar de estos Ensayos es que, hable de lo que hable, habla de sí mismo y nos habla a la vez a nosotros, sus lectores, que más de cuatro siglos después, nos sentimos interpelados, vibramos con las mismas emociones, nos hacemos las mismas preguntas sobre la amistad, el amor, la educación, la guerra y la paz, las otras culturas –Montaigne queda fascinado por un Nuevo Mundo recién descubierto, y, según él, acaso más civilizado que una Europa entregada a las Guerras de Religión–, la enfermedad, el suicidio, la vida, la muerte, la muerte en vida...
Al hablar de sí mismo, con mucha ironía y humor, Michel de Montaigne (1533-1592), retirado entre libros y viñedos en su tierra de Burdeos, nos va descubriendo lo que él dio en llamar la condición humana. A la vez, nos hace partícipes de sus lecturas, los clásicos, con los que dialoga de forma tan familiar que, como bien dijo Quevedo, quien lea a Montaigne leerá a Plutarco y a Séneca.
Libro que responde como ninguno a la definición de “clásico universal”, y por tanto merecedor de las más varias y desenfadadas lecturas, ya que puede empezarse por cualquier página. Libro al que incluso cada lector podrá ir añadiendo su experiencia personal, como a ello le invitó y le sigue invitando el propio Montaigne.

Partiendo de la muy cimentada teoría de que todo poema es intraducible pero puede traducirse es decir, que la traducción es una aproximación, he intentado traducir los poemas simbolistas con fidelidad y con libertad, al tiempo. Fidelidad porque pr

Los escritos de Cristina de Pizan (1365-¿1430?) nos sorprenden todavía hoy por su modernidad: hija del médico italiano de Carlos V de Valois, recibió una educación humanista, excepcional en aquella época, y la aprovechó para irrumpir en el campo de l

Nuestro autor, Boncompagno da Signa, "trufator et ioculator maximus" (h. 1165-75/m. 1240), fue estudiante primero en Florencia y después en la Universidad de Bolonia, donde enseñó retórica. En este libro se recogen dos tratados suyos de tipo ciceroni

En mucha mayor medida de lo que venimos creyendo, y más allá de ciertas visiones simplistas al uso, el siglo XIII español fue una época de intensa efervescencia literaria y de profundos intercambios culturales que no se limitaron a los contactos con

En el momento actual la ciencia constituye una parte esencial de nuestra cultura. Sus resultados influyen extraordinariamente en nuestra manera de estar en el mundo y en la de valorarlo y comprenderlo. Por el lugar tan importante que ha conseguido e

La obra de Maupassant estuvo durante décadas encasillada entre las obras menores de la Escuela naturalista. El paso del tiempo ha hecho que tanto la crítica especializada como los lectores reconozcan al creador de Bola de Sebo y entiendan su rotund