VII PREMIO TIFLOS DE NOVELA
SEÑAS MORTALES es parte de una tetralogía, y la primera de las cuatro novelas (una en proceso de escritura) que se publica. El tema es la verdad y la realidad, y cómo estas cuestiones esenciales se desdibujan, erigen o anulan según las circunstancias o según los aspectos subjetivos que aparecen en escena. La estrategia en SEÑAS MORTALES es el género policial. El pretexto, la investigación de un crimen. El tono, un discurso ambiguo que dice y no dice, presenta y oculta, para dilucidar el proceso mental de construcción de una realidad que no por cotidiana resulta menos esquiva.
Un jurado presidido por Vicente Ruiz, vicepresidido por Justo Reinares y constituido por Luis Mateo Díez, Soledad Puértolas, Manuel Longares, Federico Ibáñez Soler y Reyes Lluch que actuó como secretaria, otorgó a la presente obra el VII Premio Tiflos de novela convocado por la Organización Nacional de Ciegos Españoles.
EL AUTOR: CARLOS O. ANTOGNAZZI
Nació en Santa Fe (Argentina) el 14 de mayo de 1963. Ha publicado los libros de cuentos "Historias de hombres solos" (1983), "Punto muerto" (1987), "El décimo círculo" (1991), "Cinco historias" (1996), "Mare nostrum" (1997), "Zig zag" (1997), "Road movie" (1998) y "Al sol" (2002); de poesía "Inside" (1998), "Arte mayor" (2003) y "Riverrun" (2005); las novelas "Ciudad" (1988), "Llanura azul" (1992) y "Los puertos grises" (2003), además de los ensayos "Narradores santafesinos" (1994) y "Apuntes de literatura" (1995). Desde 1984 ha obtenido diversos premios, como el Nacional de cuento (1986), Anual de novela (1987), Internacional Felisberto Hernández (1993), Juana Manuela Gorriti (1997), Instituto Argentino de la Excelencia, IADE (1997 y 2003), ASDE-Lux (2002) y el XII Premio Ciudad de Huelva (2003).
Cuentos suyos se han traducido al italiano y al inglés. Otros integran antologías en España, Estados Unidos, Italia, México y Argentina.

Es la Métrica, aparentemente, una disciplina secundaria, y como tal a menudo arrinconada en planes de estudio, programas y repertorios del conocimiento. Y sin embargo, a través de la Métrica y de sus caleidoscópicas posibilidades logran dejar los poetas su voz cristalizada en versos; y así llegan a los lectores como reflejo sonoro, unas veces estrepitoso, otras apenas perceptible, que soporta su necesidad expresiva. Reflexionar sobre su naturaleza y sobre su historia es ahondar nuevamente en el sentido de la literatura.
Hace tiempo que no se traza una Métrica de nueva planta, en la que los viejos conceptos, la disposición del conjunto, los ejemplos, etc. hayan sido redefinidos totalmente para reconstruir el campo a partir de las múltiples disciplinas que han crecido a su alrededor. Ello no quiere decir, en el sentir de los autores, que se haya de encerrar esta humilde y compleja disciplina en un rincón para filólogos extravagantes y otras gentes de curiosidad trasnochada, sino que debería ser capaz, ahora y siempre, de permitirnos enriquecer, una vez que se conoce o se domina, nuestro disfrute y aprovechamiento de las muchas tareas nobles que rodean a la Literatura.

EL CANCIONERO GENERAL DE HERNANDO DEL CASTILLO, FUENTE DE INSPIRACIÓN DE LOS AUTORES DEL SIGLO DE ORO.
En 1511, en una Valencia en plena ebullición política y cultural, vieron la luz los 1.000 primeros ejemplares de esta compilación de poemas y coplas no publicadas o poco difundidas. El éxito de esta obra, que hoy llamaríamos un "best-seller", fue tal que en el siglo XVI ya circulaban unas 9.000 copias, corregidas y aumentadas. Sólo las presiones inquisitoriales (escandalizadas por ciertos contenidos "procaces, blasfemos o críticos con la nobleza") lograron acabar con la publicación, que no se volvió a editar hasta 1882.
La exhaustiva labor de investigación comparativa del profesor Joaquín González Cuenca, que ha rastreado también las fuentes complementarias, ha dado como resultado una verdadera "traducción" del monumento lírico original que, mezclando erudición, documentación sentido común e intuición, facilita la comprensión de estos extraordinarios textos.
Esta edición del CANCIONERO GENERAL que ha contado con el patrocinio de la Biblioteca Valenciana de la Generalitat Valenciana consta de cinco tomos.
Los cuatro primeros tomos están dedicados a los textos tanto de la primera edición impresa en Valencia como de las ocho que se realizaron en diferentes lugares a lo largo del siglo XVI, el quinto tomo recoge la "Instrumenta": tablas, glosario, índices e ilustraciones que la completan y enriquecen

Las RIMAS HUMANAS Y DIVINAS DEL LICENCIADO TOMÉ DE BURGUILLOS, que ofrecen la apariencia de un Cancionero a Juana, lavandera del río Manzanares de la que el supuesto autor de la obra, Burguillos, está enamorado, forman un poemario construido de manera auténticamente moderna. Un libro unitario, pensado, planificado y estructurado con criterios que bien podrían haber sido utilizados por un creador de nuestros días. Contiene ciento setenta y nueve poemas distribuidos en dos partes. La primera, la mayor, recoge las Rimas humanas. La segunda, más breve, con apartado propio y diferenciado, incluye las Rimas divinas.LOS EDITORESJUAN MANUEL ROZAS(1936-1986) Fue catedrático de Literatura Española y director del Departamento de su especialidad en las Universidades de Extremadura, Santiago y Autónoma de Madrid. Frecuentó, en sus investigaciones, especialmente dos épocas: el Barroco y el primer tercio del siglo XX. En la primera parcela publicó una treintena de trabajos sobre Lope de Vega, Góngora, Villamediana, Soto de Rojas, Jiménez Patón, etc. En esta misma colección (n. 8) editó las Obras del Conde de Villamediana.JESÚS CAÑAS MURILLO(1951) Catedrático de Literatura Española en la Universidad de Extremadura, dirige el grupo de investigación Barrantes-Moñino, que prepara un Catálogo bio-bibliográfico de escritores extremeños anteriores a 1750 y una Historia literaria de Extremadura hasta el Romanticismo. Ha editado Estudios sobre Lope de Vega de Juan Manuel Rozas, así como sus artículos dispersos.

VII PREMIO TIFLOS DE NOVELASEÑAS MORTALES es parte de una tetralogía, y la primera de las cuatro novelas (una en proceso de escritura) que se publica. El tema es la verdad y la realidad, y cómo estas cuestiones esenciales se desdibujan, erigen o anulan según las circunstancias o según los aspectos subjetivos que aparecen en escena. La estrategia en SEÑAS MORTALES es el género policial. El pretexto, la investigación de un crimen. El tono, un discurso ambiguo que dice y no dice, presenta y oculta, para dilucidar el proceso mental de construcción de una realidad que no por cotidiana resulta menos esquiva.Un jurado presidido por Vicente Ruiz, vicepresidido por Justo Reinares y constituido por Luis Mateo Díez, Soledad Puértolas, Manuel Longares, Federico Ibáñez Soler y Reyes Lluch que actuó como secretaria, otorgó a la presente obra el VII Premio Tiflos de novela convocado por la Organización Nacional de Ciegos Españoles.EL AUTOR: CARLOS O. ANTOGNAZZINació en Santa Fe (Argentina) el 14 de mayo de 1963. Ha publicado los libros de cuentos Historias de hombres solos (1983), Punto muerto (1987), El décimo círculo (1991), Cinco historias (1996), Mare nostrum (1997), Zig zag (1997), Road movie (1998) y Al sol (2002); de poesía Inside (1998), Arte mayor (2003) y Riverrun (2005); las novelas Ciudad (1988), Llanura azul (1992) y Los puertos grises (2003), además de los ensayos Narradores santafesinos (1994) y Apuntes de literatura (1995). Desde 1984 ha obtenido diversos premios, como el Nacional de cuento (1986), Anual de novela (1987), Internacional Felisberto Hernández (1993), Juana Manuela Gorriti (1997), Instituto Argentino de la Excelencia, IADE (1997 y 2003), ASDE-Lux (2002) y el XII Premio Ciudad de Huelva (2003).Cuentos suyos se han traducido al italiano y al inglés. Otros integran antologías en España, Estados Unidos, Italia, México y Argentina.

"El VOLUMEN IV recoge las cartas que Valera escribió entre 1884 y 1887, años en los que fue diplomático en Washington –con el consiguiente descubrimiento de la sociedad norteamericana– y en los que le ocurrió una terrible desgracia familiar. Son también los años de los preliminares del 98; del don Juan otoñal que mediaba los sesenta. Y en los que, posteriormente, fue diplomático en Bruselas, desde donde mantuvo una gran relación literaria con figuras europeas significativas, y desarrolló una intensa actividad como crítico literario.

Esta edición, que excluye los artículos de crítica literaria escritos en forma epistolar y las numerosas comunicaciones diplomáticas que Juan Valera transmitió al Ministerio de Estado, ha seguido varios criterios fundamentales:
--Se reproduce la versión manuscrita de cada texto siempre que ha sido posible (si no, la de su último editor).
--La ordenación de los textos es cronológica y cada carta va precedida por el nombre del destinatario, el lugar y la fecha de data (año, mes y día).
--Se evita un abrumador aparato de anotaciones explicativas, para facilitar la lectura de los no especialistas.
Un índice de nombres propios (de personas y lugares), títulos de libros y de las publicaciones periódicas citados ayudará a situar el riquísimo contenido referencial de esta CORRESPONDENCIA.

LOS EDITORES:
LEONARDO ROMERO TOBAR, Doctor en Filología Románica, es Catedrático de la Universidad de Zaragoza y miembro fundador de la Asociación Española de Bibliografía y de la Sociedad de Literatura Española del siglo xix. Ha publicado estudios sobre Martínez de la Rosa, Espronceda, Maeztu, Arniches y Valle-Inclán y sobre temas literarios del siglo XIX, como la censura de libros y periódicos y la historia de empresas teatrales. Entre sus libros destacan: "Prosa y teatro románticos", "Poesía romántica y postromántica", "La teoría dramática española: 1800-1870", "Ensayo sobre la novela popular española del siglo XIX" y "Panorama crítico del romanticismo español".
ENRIQUE SERRANO AJENJO es profesor de la Universidad de Zaragoza. Trabaja habitualmente en la literatura española de los siglos XIX y XX. Ha publicado: "Ramón y el arte de matar (El crimen en las novelas de Gómez de la Serna)", ediciones de la producción vanguardista de Eugenio Frutos (en colaboración con Alberto Montaner) y "Vidas oblicuas: aspectos teóricos de la biografía en España (1928-1936)".
ÁNGELES EZAMA GIL es Profesora Titular de la Universidad de Zaragoza. Ha desarrollado diversos trabajos de investigación sobre la narrativa decimonónica, en particular el cuento, la prensa y la ilustración que se han plasmado en la monografía "El cuento de la prensa y otros cuentos". Ha editado también Cuentos de "Clarín". Actualmente se interesa en la literatura escrita por mujeres en el mismo periodo (Blanca de los Ríos, Emilia Pardo Bazán y otras)."

"La velada en Benicarló" es un resumen del pensamiento político de Azaña: en ella Azaña mantendrá los postulados indeclinables (pese al fracaso de la República) que forman las bases de su concepción moral de la política, los principios de que parte en sus actuaciones de gobierno, las ideas que alumbran su actitud intelectual: su concepto de la política como algo “razonable”, su idea del Estado como motor de la reforma civilizadora, su devoción constante a la libertad, etc. Ante el fracaso, Azaña reflexiona sobre sus liberales principios y la realidad que los niega; pese al choque entre idea y sociedad mantendrá aquella, porque la sigue considerando como “verdad” moral de carácter universal, que no pierde su vigencia aunque en un momento histórico, en una determinada sociedad (en su caso la española de 1936) fracase eventualmente.
Pese a sus humanas limitaciones, a sus errores o a su irremediable subjetivismo, "La velada en Benicarló" puede considerarse como uno de los mejores libros de Azaña, una de las obras más importantes del pensamiento político español de los últimos tiempos, el mejor documento quizá sobre la República y también un inapreciable testimonio sobre nuestra guerra civil. "La velada en Benicarló" cumple así dos importantes objetivos: por un lado, su valor es inmenso para que las generaciones actuales comprendan mejor la guerra y la República, y, por otro, refleja de modo meridiano la real dimensión de Manuel Azaña; el hombre de razón, el liberal insobornable que ni en los momentos más duros de su vida perdió su amor a España y a la libertad.

Estos relatos abren puertas a lo desconocido y muestran un mundo tan inquietante como absurdo: Un hombre descubre que existe una vida paralela en el interior de los armarios; un oficinista encuentra el amor viajando en una maqueta de trenes; una familia vive con un hombre tras las cortinas del salón; un barco fantasma surca los mares con una niña en cubierta; el amor de un hombre por la dependienta de una tienda de mascotas le lleva a formar un zoo en su propia casa...
Esta colección de cuentos ha recibido el XII PREMIO TIFLOS DE Cuentoconvocado por la ONCE.
El jurado presidido por Ignacio Escanero estuvo constituído por: José Manuel Caballero Bonald, Antonio Pereira, Juan Manuel de Prada y Reyes Lluch.

XV PREMIO TIFLOS DE CUENTO
Nueve cuentos, nueve historias hilvanadas por azares sentimentales y deudas, habitadas por mujeres taciturnas, por jóvenes que son viejos y veteranos que se preparan para serlo. No importa que el viaje sea pequeño o desmedido, que tenga su inicio en la rutina diaria de acudir al trabajo, en la rutina de odiarse o en la rutina de cambiar, de interrumpir lo que se tiene, ese deseo común y subterráneo que convierte a unos y otros en una familia apócrifa. Los protagonistas vagabundean por los aledaños de sus propias historias sin querer implicarse demasiado en ellas, como si en el último momento siempre pudiesen decir «basta» y saltar de página. Pero intuimos que detrás de la cautelosa austeridad del vendedor de casas de "El mago", de la comprometida generosidad del ama de casa acomodada de "Caridad", detrás de las renuncias de los personajes de "de Nimitz" y "El señor Apnea", detrás del eclipse personal que supone "Polsky y Sara", todos han entendido algo sobre sí mismos que antes desconocían.
Un jurado presidido por Vicente Ruiz, vicepresidido por Justo Reinares y compuesto por José Manuel Caballero Bonald, Juan Manuel de Prada, Ana Rossetti, Federico Ibáñez Soler y Reyes Lluch, que actuó como Secretaria, otorgó a la presente obra el XV Premio Tiflos de Cuento convocado por la Organización Nacional de Ciegos
Españoles.
EL AUTOR: GONZALO CALCEDO JUANES
(Palencia, 1961) ha publicado los libros de relatos "Esperando al Enemigo" (Tusquets, 1996), "Otras Geografías" (NH Ediciones, 1998), "Liturgia de los Ahogados" (Ayuntamiento de Sevilla, 1998), "La Madurez de las Nubes" (Tusquets, 1999), "Apuntes del Natural" (Páginas de Espuma, 2002) y "La carga de la brigada ligera" (Menoscuarto, 2004), y participado en antologías del género, como "Los Cuentos que Cuentan" (Anagrama, 1998), "Cuentos de Hijos y Padres" (Páginas de Espuma, 2001), "Lo que Cuentan los Cuentos" (Cuentos Españoles Contemporáneos, Universidad de Veracruz, 2001), "Cuentos contemporáneos" (Gran Angular, SM, 2001) y "Pequeñas Resistencias" (Páginas de Espuma, 2002). Ha obtenido, entre otros, dos veces el premio NH, al mejor libro inédito y al mejor cuento presentado en solitario, y el Premio Alfonso Grosso al mejor libro de relatos. En 2003 publicó su única novela hasta el momento, "La Pesca con Mosca" (Tusquets, 2003).

Edición de Alfonso Rey [director].
La primera edición de toda la obra en prosa de Francisco de Quevedo la llevó a cabo Aureliano Fernández-Guerra entre 1852 y 1859. Bastantes títulos de Quevedo se siguen citando por esa colección, a falta de mejores y más actualizadas versiones, aunque los criterios ecdóticos de Fernández-Guerra resultan precarios desde el punto de vista de la crítica textual contemporánea, ya que el primer quevedista no tuvo oportunidad de manejar numerosas ediciones, manuscritos y documentos que se han ido descubriendo en el último siglo y medio. Intentaron continuar su labor Luis Astrana Marín y Felicidad Buendía. Aportaron innovaciones que sería injusto desconocer, pero sus respectivas ediciones son de limitada utilidad, al carecer de aparato erudito y notas explicativas. En algunos aspectos, incluso, suponen un retroceso con relación al trabajo de Fernández-Guerra.
Tal deficiencia sólo podía salvarse por medio de unas Obras completas. Éstas deben presentar los escritos de Quevedo bajo un formato uniforme en lo que se refiere a ortografía, puntuación, manejo de fuentes primarias, criterios de edición, anotación y acompañamiento de índices.
Una labor así, hoy en día, no puede repetir el solitario modo de trabajar de Fernández-Guerra, Astrana Marín o Felicidad Buendía, propio de otra época y mentalidad. La edición rigurosa de una producción tan amplia y variada como la de Quevedo supera la capacidad de una persona y la duración temporal de una existencia. Sólo un equipo de especialistas puede llevar a cabo tal labor.