Tras los acontecimientos revolucionarios que tuvieron lugar en Dresde en la primavera de 1849, Wagner se vio forzado a exiliarse en Zurich. En esta ciudad suiza, entre los meses de octubre de 1850 y enero de 1851 , llevó a cabo la redacción de la que está considerada como la obra clave de su pensamiento teórico-musical: Ópera y drama.
A lo largo de las tres partes en que se articula, el genial alemán lleva a cabo una sopesada exposición de las ideas que, a su juicio, debían sostener cualquier creación operística que realmente se considerase tal: la unión íntima de texto y melodía; el problema de las arias como elementos de distorsión de la unidad del discurso musical; la importancia de los motivos musicales a la hora de dotar de coherencia y sentido pleno a la obra… Testimonio de la importancia que concedía Wagner a este texto, en el que no escatima ataques a la producción contemporánea, encarnada especialmente en la figura de Meyerbeer, son las palabras con las que, tras concluirlo, se lo presentó a Theodor Uhlig: «Aquí tienes mi testamento, ahora puedo morir».
Obra fundamental para entender en su justa medida el significado y la transcendencia del drama musical de Richard Wagner en la historia de la cultura universal, la presente edición recupera la excepcional traducción anotada que realizó en el año 1995 el eximio wagneriano Ángel Mayo, hito indiscutible e insuperado de los estudios sobre el compositor alemán en lengua castellana.

Esta edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth, especialmente compuesta para Fórcola por el crítico y ensayista Blas Matamoro, consiste en una serie de cartas escritas por Richard Wagner, desde 1864 hasta su muerte, a distintos personajes (familiares, amigos, músicos, cantantes, colegas y colaboradores), cuyo tema en común es la relación con Luis II de Baviera, «rey virginal y genial cortesano», personaje protagónico en su biografía y de alcance singular en su obra, en especial en lo que hace al proyecto teatral de Bayreuth y su compleja realización.

La crónica futurista del policía JUEZ DREDD continúa en esta cuarta parte que recopila cronológicamente sus más arriesgadas aventuras aparecidas en la clásica revista 2000AD. En este número aparece la saga clásica del JUEZ NIÑO.
Los afamados guionistas John Wagner, Alan Grant y Kelvin Gosnell, junto con las magnífi cas ilustraciones de Ian Gibson, Brian Bolland (y otros), nos ofrecen aventuras escalofriantes, con una imaginación sin límites y llenas de acción, en las que el famoso e irónico juez hace derroche de sus poderes y destreza para combatir a los criminales de MEGACITY UNO.

Una noche, algo emerge del pantano negro al fondo de la quebrada. Se trata de algo muy grande y enlodado que murmura, una y otra vez, “¿Qué soy?, ¿qué soy?”. Un ornitorrinco contesta: “Eres un bunyip”. El problema es que los bunyips no existen, y si existen, no se parecen a nada. Una metáfora sobre la búsqueda de identidad, pertenencia y quizás el amor.

Los gángster gobiernan Chicago, y Al Bestardi es el más implacable de todos. Por encima de él solo está el Padrino, Luigi Sarcoma. ¡Su suegro! Y este quiere un nieto... si su mujer no quiere le tocará a él mismo quedarse embarazado...
Este es solo el comienzo de esta fantástica obra de Wagner y Ezquerra.