Curso comunicativo de español dirigido a estudiantes adolescentes y adultos de nivel principiante, concebido con el objetivo de ayudar al alumno a alcanzar un grado de competencia lingüística y comunicativa. El libro está estructurado en tres bloques, cada uno de ellos formado por cinco lecciones más otra de repaso.

INDICE
1. Saludos y presentaciones
2. Origen y procedencia
3. Información personal
4. ¿Tú o usted?
5. Mi familia
6. Objetos
7. Mi pueblo. Mi ciudad
8. Mi casa y mi habitación
9. Lugares y horarios públicos
10. Gustos
11. Un día normal
12. El fin de semana
13. ¿Qué te pasa?
14. ¿Cómo quedamos?
15. ¿Qué hiciste ayer?
Resumen gramatical.

CATALOGO DE OBRAS ARTISTICAS.

1ª edición.

Este estuche contiene las tres grandes obras de la épica clásica y universal la Ilíada, la Odisea y la Eneida. Las tres poseen numerosos elementos en común, tanto formales la métrica en hexámetros, por ejemplo como de contenido grandezas y mis

VIRGILIO CARA VALERO (Granada, 1964), es licenciado en Filología Española por la universidad de su ciudad natal y ha trabajado como profesor de lengua y literatura en institutos de bachillerato de Morón de la Frontera, Almuñécar y Estepa. Actualmente amplía su actividad docente en los cursos del Aula de la Experiencia de la Universidad de Sevilla.
En 1998 publicó su primer libro de poemas, Los años que pasé fingiendo (Premio Genil de Poesía), en la Colección Genil de Literatura. Desde 1999 dirige la revista literaria Los papeles mojados de río Seco. En 2003 colaboró en la edición de los Primeros poemas de Juan Ramón Jiménez.
Su libro No he visto lo que he visto (Epistolario apócrifo) ganó por unanimidad el Octavo Premio Internacional Antonio Machado en Baeza. El jurado apreció en la obra, entre otras virtudes, la coherencia entre tono y asunto. Se trata de un conjunto de cartas, que sustituyen a lo que habitualmente es el monólogo dramático, para dar voz a personajes de la cultura española moderna, todos ellos marcados tristemente por la historia. El procedimiento allana la expresión, que que destaca por su comedimiento. Precisamente en citas de Antonio Machado fundamenta el autor sus recursos a la conjunción de máscara y verdad.

Introducción y traducción de Rafael Fontán Barreiro Poema al que Virgilio (70-19 a.C.) dedicó los diez últimos años de su vida e inscrito, siquiera en su origen, en la empresa de reconstrucción nacional acometida por Augusto tras su triunfo sobre Antonio, la Eneida es una recreación literaria de la poesía épica que arranca de Homero. En ella se superponen con maestría diferentes planos, como el relato de las aventuras de Eneas, el héroe troyano que sobrevivió a la caída de Troya -con episodios tan inmortales como el de sus amores con Dido, reina de Cartago-, la identificación con el arquetipo de Augusto y, ante todo, la profundización en los problemas fundamentales de la vida y la muerte, resultando en conjunto una de las obras fundamentales de la cultura occidental.

"Poeta magnus omniumque praeclarissimus", define Agustín de Hipona a Virgilio en su "Ciudad de Dios" (1,3). Y, aunque diga Suetonio que «detractores nunca le faltaron», lo cierto es que Virgilio ha logrado en la historia el raro privilegio de complacer a tirios y troyanos. No así Horacio, a quien Papini le propinaba los epítetos de «rechoncho y plagiario», mientras honraba al «celta Virgilio» con los atributos de «amoroso» y «tierno», y embellecía su corona de laurel con una bucólica descripción en que evocaba «al hombre del campo, al amigo de las sombras, de los plácidos bueyes, de las abejas doradas, al que había descendido con Eneas a contemplar a los condenados del Averno y desahogaba su inquieta melancolía con la música de la palabra…»
La música de la palabra. En cierto endecasílabo recuerda Borges «la voz de plata y luna de Virgilio», que coloca al lado de la antigua de Homero. Tal vez sea verdad que Roma no hubiera sido Roma sin Virgilio, como afirmaba un Andrés Bello en la indecisa frontera entre la reali-dad y la ficción. Y es que, en efecto, todos los imperios han caído menos el de sus hexámetros.
¿Conoció Borges la traducción de Espinosa Pólit? Quizá la pregunta sea ociosa y su formulación correcta sería: ¿Pudo "no" conocerla Borges? Hay un célebre fragmento de hexámetro, aquel que dice: tacitae per amica silentia lunae (II 255), que tácitamente Borges rememora en el último poema de "La cifra":
La amistad silenciosa de la luna,
cito mal a Virgilio…
¿Conoció Borges la traducción de Pólit, que recrea la música de la palabra? En todo caso ese mismo verso había sido traducido por Espinosa del siguiente modo:
El silencio amistoso de la luna…
Solo que él prefirió no añadir: traduzco bien a Virgilio.
Entre sus inclinaciones lectoras citaba Montaigne a Virgilio, y en particular sus "Geórgicas", que consideraba «la obra más lograda de la poesía». A su lado, el libro quinto de la "Eneida" le parecía el más perfecto» (II 10).
ÍNDICE: Introducción; Bucolica - Bucólicas; Georgica - Geórgicas; Aeneis - Eneida; Appendix Vergiliana - Apéndice virgiliano; Minutiae - Minucias; Anexos; Índice onomástico general