Fundamentos Expresivos y Trascendencias violinísticas

No se puede negar que la documentaci¢n hist¢rica ha supuesto unainflexi¢n en la forma en que los int‚rpretes se enfrentan actualmenteal hecho interpretativo. Eso es evidente no s¢lo para los m£sicos queejecutan obras con instrumentos originales, los de la ‚poca en quefueron compuestas, sino, incluso, para aquellos que tratan decomprender las intenciones originales del compositor antes de aportaruna impronta personal. Tal necesidad es la que impulsa unainvestigaci¢n que se afana en recuperar sonoridades y expresionesolvidadas mediante la contextualizaci¢n de pr cticas extintas.
Eneste sentido, la expresi¢n construida a partir del legado de losdisc¡pulos parisinos de Giovanni Battista Viotti es, sin lugar adudas, un objeto de estudio de primer orden. Esa es la primera escuela moderna del viol¡n ya que sus integrantes, entre los que destacan los c‚lebres Pierre Rode, Pierre Baillot y Rodolphe Kreutzer, fueronart¡fices de una renovaci¢n trascendental a inicios del siglodiecinueve. Ello ata¤e a cuestiones tanto musicales, como del l‚xicocon el que expresan su visi¢n del hecho musical para adaptar el oficio de int‚rprete a las nuevas sociedades decimon¢nicas.
Tal empresafue fundamental en el contexto de la Primera Rep£blica, que les provee del Conservatoire National de Musique de Paris para que divulgasensus trascendentales preceptos metodol¢gicos. Contenidos en la M‚thodedu violon de 1803 y en el posterior l?Art du violon de 1834, estas dos publicaciones muestran sus respectivas herencias culturales y suscercan¡as a los ideales filos¢ficos defendidos por los enciclopedistas franceses de la segunda mitad del dieciocho. Esas son las puertas aluniverso expresivo de los que pusieron un final a la supremac¡a enEuropa del virtuosismo italiano.