El rey Fernando VII, a la espera de que su cuarta esposa, María Cristina de Borbón, dé a luz a quien será su heredero al trono, trata de hacer sus necesidades en un fastuoso retrete de maderas preciosas, tarea harto ingrata y dificultosa. Mientras tanto, a la par que rememora diferentes episodios de su vida, claramente desde un punto de vista «íntimo», va leyendo unas cartas que la policía secreta le acaba de entregar. Cartas de mujeres que, por una razón u otra, han estado relacionadas con él. Son éstas cartas de trece mujeres, cuyos relatos nos descubren la misma época con un enfoque preciso y diferente; trece mujeres, las traidoras, gracias a las que comprobamos que la materia histórica ?como la fecal? da para mucho.
Fernando VII es, sin duda, el monarca más nefasto de la historia de España. Tras ser «el Deseado», aclamado por el pueblo a su vuelta de su prisión en Francia, acabó siendo conocido como «el rey Felón» por sus traiciones, deslealtades, hipocresía y su tiranía y crueldad en las cuestiones de Estado. En esta novela, Herminia Luque, que ganó la tercera edición de Premio Edhasa Narrativa Histórica de 2020, con su obra La reina del exilio, nos ofrece una visión particular de este odioso rey.
A caballo entre la crónica satírica y epistolar y la novela histórica más irreverente, Las traidoras se nos presenta como un relato breve ácido y divertido, amén de perfectamente construido, narrado y documentado. Un testimonio en primera persona que nos transporta a las miserias y grandezas de nuestra historia en un momento crucial, en todos los sentidos de la palabra.

GANADORA PREMIO EDHASA NARRATIVAS HISTÓRICAS 2020
La abolición de la ley sálica in articulo mortis y la llegada al trono de Isabel II desatan el conflictivo siglo XIX en España, lleno de guerras fratricidas, conspiraciones y misterios.
En 1882, Isabel II vive su exilio parisino en el palacio de Castilla, entre nobles y oropeles pero lejos ya del poder. A esa corte isabelina llegará un atractivo caballero, Julio Uceda, enviado por Sagasta con documentos comprometedores para la reina; y también Teresa, una joven criada y educada en las Niñas de Leganés, un colegio de huérfanas de Madrid, cuya visión del mundo dista mucho de la vida en palacio, demasiado alejada de los desfavorecidos.
Entre ellos surgirá una pasión amorosa que deberá navegar entre conjuras políticas y el ambiente sofocante y corrupto de una monarquía en decadencia, donde nada es lo que parece, pero que, a la vez, todo es tan hipócrita y corrompido como se muestra.
Con una mirada insólita e ingeniosa, y gracias a unas voces y personajes femeninos especialmente logrados y a una estructura narrativa original y compleja, Herminia Luque nos brinda una intriga palaciega; una aproximación a la figura histórica de Isabel II, a la par que una magnífica recreación, precisa e irónica, del siglo XIX, que incluye una mirada crítica a los tan contrapuestos contextos de la sociedad de la época.

Al sur de la nada está formado por tres relatos bien distintos, tres novelas cortas, si se quiere, y sus protagonistas son muy diferentes entre sí. Confluyen, no obstante, en que cada protagonista es una mujer, y en que se saben las tres además cerca de la muerte. Ante la inminencia del trance, todas ellas repasarán su historia y nos contarán lo que fue o lo que pudo ser. A este punto de interés se añade el hecho de que ninguna de las tres mujeres protagonistas nos son desconocidas. Juliana, en “Al sur de la nada”, es la asistenta –y amante– de Gerald Brenan, y nos ofrece aquí un conmovedor relato de esa relación. Amparo Muñoz, la mujer que un día fue considerada la mujer más bella del universo y que agoniza ahora después de una vida llena de placeres, es la narradora de “Un féretro naranja”. En “La cabra” Virginia Woolf, que ha sobrevivido a las aguas del Ouse, conversará al final de su vida con un engreído Poeta Español.
Además de por lo que nos cuenta sobre estas tres mujeres, sobre el oscuro tapiz existencial de cada una de ellas, Herminia Luque sabe interesarnos igualmente con el talento de que hace gala a la hora de abordar la construcción formal de estos tres relatos y con su sorprendete dominio lingüístico. Una obra fascinante, pues, en todos los sentidos posibles