De la fórmula poema épico-cómico en prosa que Fielding eligió para encuadrar "Joseph Andrews" dentro de la tradición clásica, el elemento más significativo es, sin duda, el adjetivo «cómico». A partir de "don Quijote" el autor crea un personaje, el vicario Adams, que ha conseguido, gracias a las virtudes que lo adornan, ganarse el afecto de los lectores de todos los tiempos pese a sus excentricidades y a su absurdo comportamiento.
Aunque "Joseph Andrews" es, por otra parte, una de las mejores introducciones a la Inglaterra del siglo XVIII, su interés no es exclusivamente histórico, porque sigue demostrando, con el paso del tiempo, cómo Fielding creó en esta novela, iluminándolo con su espíritu, un mundo propio que sigue hoy tan vivo como hace más de dos siglos.
Henry Fielding nació en Sharpham Park, Somerset, en 1707, en el seno de una familia aristocrática. Realizó sus estudios en Londres, donde empezó a escribir teatro, comedias y sátiras que criticaban la política del momento. Se inició en la abogacía para paliar su situación económica. Su primer éxito fue "Shamela" (1741), una parodia sobre la novela de Richardson, "Pamela". Al año siguiente publicó "Joseph Andrews", en la misma línea, pero siguiendo el modelo cervantino. "Tom Jones" (1749) y "Amelia" (1751) fueron otros dos éxitos literarios antes de que se dedicara al periodismo político. Por motivos de salud se trasladó a Lisboa, donde falleció en 1754.

Ed. Miguel Ángel Pérez Pérez Cuando Henry Fielding publica «Jonathan Wild» en 1743, el autor era ya uno de los hombres de letras más reconocidos, admirados, odiados y polémicos de su tiempo, a pesar de que su carrera como novelista había comenzado tan sólo dos años antes. La posterior publicación de «Tom Jones», su obra maestra, consolidó a Fielding como uno de los grandes autores de prosa de ficción de su época, convirtiéndole en uno de los padres de la novela inglesa del XVIII y de la novela realista europea. El Fielding vividor y optimista que escribió en sus novelas cantos llenos de perspicacia e inteligencia a la alegría de vivir, con una franqueza sexual tachada frecuentemente de inmoral, muestra en «Jonathan Wild» su vena más cínica, pesimista e irónica sobre la naturaleza humana. Su mensaje final resuena, desgraciadamente, lleno de vigente actualidad: la satisfacción de ser "grande" no emana de los resultados materiales de dicha grandeza, sino del mero orgullo de saberse superior o distinto a los demás.

CLASICOS ALFAGUARA ADULTOS

Ed. Fernando Galván Está considerada la obra maestra de Fielding y es una de las primeras y más influyentes novelas inglesas. Fue recibida con gran entusiasmo por el público de la época. Tom Jones es apuesto y gentil, valiente y mujeriego. Es bueno aunque las apariencias le contradicen. Un cuadro de costumbres donde las lacras sociales se encuentran con las mejores apariencias.

Joseph Andrews es un libro que ha de leerse como quien escucha música y al escucharla busca no tanto dejarse arrastrar por la armonía de los sonidos como percibir con la mente el diseño total que da forma a la composición.
Esta novela refleja la vida, introduce la Inglaterra del siglo XVIII y nos descubre el mundo creado por Fielding.

De la fórmula poema épico-cómico en prosa que Fielding (1707-1754) elige para encuadrar Joseph Andrews dentro de la tradición literaria clásica, el elemento más significativo es sin duda el adjetivo cómico. A partir de la figura de Don Quijote y con la creación del vicario Adams, Fielding consigue mantener el afecto de los lectores hacia el personaje, a pesar de su absurdo comportamiento, gracias a las virtudes que lo adornan.

El autor no hace el menor esfuerzo por pasar inadvertido: no nos ofrece el placer de la simulación de la realidad, sino el espectáculo del arte y de la inteligencia es fructífera conjunción. Quizá lo más destacable de Joseph Andrews sea la presencia de ese narrador que se muestra alternativamente irónico y moralista, que jamás se identifica plenamente con ninguno de los puntos de vista que expone y que se obstina en su independencia sin concedernos otra seguridad que la omnipresencia de su voz.