La pensión compensatoria sigue siendo una de las medidas más controvertidas tras la crisis familiar. Se examinan en este libro las numerosas cuestiones que derivan de su determinación o modificación a la vista de las resoluciones emanadas de los juzgados y tribunales de Familia.
De su amplísimo e interesante índice se destacan aspectos como su concepto y caracteres o si es posible su aplicación analógica a las parejas de hecho; los presupuestos necesarios para su fijación, la apreciación del desequilibrio, su duración y su actualización. Respecto de su posible modificación, se analiza cómo aumentarla, reducirla, suspenderla, sustituirla o extinguirla, y qué efectos tiene esa modificación. Se dedica también un apartado a la prestación compensatoria única. En cuanto al ámbito procesal, podemos destacar la reconvención y la ejecución.
Finalmente, es de máximo interés la comparativa realizada con otras figuras, como la pensión alimenticia de los hijos o la de alimentos a favor del cónyuge, la indemnización del artículo 98 del Código Civil y la compensación del artículo 1.438 en el régimen de separación de bienes. Estamos, sin duda, ante una obra imprescindible para el especialista en Derecho de Familia.

«En la entrada hay un jardín y hay un lago y hay un montón de patos dentro del agua. Pero el césped es de plástico y los patos son de madera y el lago es artificial. Mi padre va a morir en un lugar en el que todo parece de verdad, pero es de mentira, y yo no puedo evitar pensar que no existe un sitio mejor que este para que muera porque su vida siempre fue así, una acumulación de hechos que parecían ciertos, pero que eran falsos.»
Aunque nunca vio pelear a su padre, cuando Mina era pequeño se sentaba junto a él y miraban combates de wrestling en la televisión. Lo difícil era vender el golpe. Eso le solía decir. No saltar por los aires ni cargar con el peso del rival, sino que el público creyera que realmente te habían lastimado. Y es que, para Augusto, lo más importante siempre fue intentar hacer creíble la farsa que le rodeaba.
Augusto quería ser campeón del mundo de lucha libre, se hacía llamar Mastodonte. Podría haber sido el mejor, pero acabó en la cárcel por atracar una sucursal del Banco Hispano Americano con la réplica de un revólver Smith & Wesson. Mina quería ser escritor, pero ahora se conforma con enseñar a un puñado de desconocidos a narrar sus historias.
En Prolepsis, la novela por la que Miguel Á. González ha obtenido el XXV Premio Ciudad de Badajoz, padre e hijo comparten una tarde en la que rememorarán los fracasos que les unen y el presente que les separa. Una tarde cualquiera. Quizá la última.

Mateo, ante la inminente muerte de su madre, se escapa de casa siguiendo el rastro de su padre, un imitador de Elvis que desapareció antes de que él llegase a nacer. Sofía, una mujer en la treintena, vuelve al pueblo de su antiguo novio después de que éste pregunte por ella al despertar de un grave accidente de tráfico tras seis años sin verse. Allí, en el municipio gallego de Cariño, donde los padres de Mateo se conocieron y Sofía vivió algunos de los mejores momentos de su relación, sus trayectorias se encontrarán hasta llegar a fundirse. Cada uno persigue sus propios fantasmas, pero el recuerdo, el olvido, la realidad y los relatos que han construido para darle sentido se confundirán mientras tratan de recomponer los pedazos rotos de sus vidas.

El novelista y dramaturgo Miguel Ángel González nació en Madrid en 1982.

EL LIBRO QUE HOY PRESENTAMOS, gracias a la colaboración entre la Universidad de Granada y la Peña Flamenca La Platería, viene a completar la lista de aportaciones al estudio del flamenco granadino. Aficionados y estudiosos han ayudado a conocer mejor el pasado y el presente de este espacio de investigación en nuestra tierra, con alguna laguna que ahora queda resuelta. Y es, precisamente, esta obra de Miguel Ángel González la que finalmente nos trae una información actualizada, veraz y completa de los Cantes de Granada.

GANADORA DEL PREMIO CAFÉ GIJÓN 2015
«Son historias con un denominador común: un pasado familiar cuyo dolor solo se soporta gracias a la distancia temporal y a la frialdad de los narradores».  
JURADO DEL PREMIO
Leonard Cohen, en uno de sus temas más populares, canta: «El futuro es un asesino».
En Todos los miedos confluyen dos historias que en apariencia pueden ser inconexas: la de una mujer que tras ser secuestrada por un desconocido al salir del trabajo y torturada logra sobrevivir al infierno al que es sometida y debe afrontar la vida que surge después de su tragedia personal, y la de un enfermo en fase terminal que se enfrenta a la última etapa de su existencia. Dos historias que, pese a nacer de premisas opuestas, comparten el miedo a afrontar el futuro.
Miguel Ángel González aborda en Todos los miedos un tema recurrente en su obra: la gestión del dolor, y cómo una persona corriente puede encarar una circunstancia extraordinaria que modifica su vida.