"El desmoronamiento vibra - con pena, con indignación y con compasión. El talento de Packer es el del mejor Steinbeck. Ha escrito algo cercano a una obra maestra de la no ficción." (Dwight Garner, The New York Times).
"Packer es uno de los mejores escritores de no ficción americanos, y teje un tapiz inolvidable. En su sensibilidad, El desmoronamiento está más cerca de una novela que de una obra de ficción. Y eso lo hace mucho más potente." (Edward Luce, The Financial Times).
"Aunque El desmoronamiento es abiertamente un homenaje a la trilogía USA de Dos Passos, Packer intenta algo mucho más ambicioso y original. El libro, una versión épica de la historia de Estados Unidos entre 1978 y 2012, es una especie de fantasía, un conjunto de variaciones sobre temas sin el apoyo de una estructura. Un libro brillante e innovador que trasciende el periodismo y se convierte en literatura." (Michael Lind, Bookworld).
"Como ocurre con Orwell, cada frase de George Packer tiene el vigor de la fuerza moral. El desmoronamiento es un libro imparable y poderosos que todo el mundo debería leer." (David Grann).
"La de Packer es una voz de una claridad y compasión excepcionales, en la tradición de los reportajes que convierten lo cotidiano en extraordinario. Cuando nuestros descendientes contemplen las ruinas de este imperio moderno y remuevan los escombros de su cultura, estas voces serán los pequeños tesoros que perduren." (The Independent).
"El desmoronamiento tiene muchas de las cualidades de una novela. Una obra de periodismo tan lograda que es más íntima y más compleja - y desde luego más ambiciosa - que la mayoría de obras de ficción. Lo que distingue El desmoronamiento) es cuán completos son los retratos de Packer, su intención de mostrar los deseos y las debilidades humanas de sus personajes, y de dar a cada uno de ellos una voz propia." (Héctor Tobar, The Los Angeles Times).
Un mirada profunda, iluminadora y en ocasiones aterradora a la complejidad del declive y a la duradera esperanza de una recuperación." (Vanessa Bush, Booklist).

“(...) Por eso comienza la guerra actual a aburrirnos: porque no es una lucha de hombres, sino de multitudes; porque no se presta a hazañas personales; porque en su enorme orden nivelador hace aparecer iguales a todos los que en ella toman parte.”
Publicado por primera vez en 1915, este libro recopila una serie de artículos que el escritor de origen guatemalteco Gómez Carrillo fue alumbrando en el diario El Liberal y donde se muestra como un hábil reportero de guerra, acercándose a la primera línea de fuego para contarnos los horrores de una guerra que el propio autor considera la primera guerra de masas y armamentos que aniquilan grandes poblaciones en muy poco tiempo.
De la Gran Guerra nos dice que ya no saldrán héroes ni nombres destacados, sino un conjunto de batallas cruentas y maniobras estratégicas dirigidas desde un despacho, a cientos o miles de kilómetros de la zona en conflicto. En un lapso de pocos meses veremos cómo evolucionan los diferentes bandos y nos toparemos con la más cruda realidad de esta barbarie que marcó el inicio del siglo XX.
-- Hombre polifacético: escritor, periodista, crítico literario, diplomático,... Enrique Gómez Carrillo (Guatemala, 1873 - París, 1927) no mostró gran interés por los estudios, pero su innata capacidad para contar historias hizo que muy pronto empezase a colaborar en prensa escrita. Con el impulso de Rubén Darío dio el salto a París y allí pudo vivir la bohemia y también conocer los éxitos de una carrera diplomática que lo empujó a viajar y a conocer gentes de todos los rincones de la vieja Europa. Vivió rápido y se vio envuelto en multitud de escándalos, como el que lo culpaba de haber llevado a Mata Hari ante las autoridades frances

Todo mi articulismo del siglo XXI [...] representa una inesperada pérdida de respeto a las cosas que me dijeron que había que respetar. Porque si respeto, me aburro. La gran lucha contra el aburrimiento, esa ha sido la política general del Comandante Vilas en los vastos territorios literarios que gobierna con mano tiránica. La gran tiranía de Vilas sobre las tiránicas palabras españolas. Dos tiranos dándose fuerte: la lengua española, esa hembra voluptuosa, y el Gran Vilas, intentando domar el mundo. MANUEL VILAS

Un paseo con Gabriel García Márquez muestra algunos momentos fundamentales de la infancia y de la primera juventud del escritor colombiano
Recorriendo las calles de fuego intenso de Aracataca, Lídice Valenzuela nos lleva a conversar con personajes, amigos y parientes de Gabo, desvelándonos su cosmogonía así como la fuente de inspiración de su obra.
Las entrevistas y las crónicas permiten al lector descubrir dónde se halla el escondite en que encontró García Márquez la inspiración para escribir Cien años de soledad.
-- Lídice Valenzuela, nacida en Yaguajay (Cuba) fue periodista de Prensa Latina y corresponsal en varios países latinoamericanos y europeos. En la actualidad (2014) es profesora de técnicas periodísticas en el Instituto Internacional de Periodismo José Martín de La Habana.
Escribe como colaboradora en varios órganos de prensa cubanos. Analista de temas internacionales y culturales, en especial en America Latina.

En las sociedades actuales, donde el valor de las imágenes y de lo visual ha cobrado un especial protagonismo, se ha abierto un espacio de discusión sobre el uso de las tecnologías audiovisuales y la apropiación que los colectivos ciudadanos pueden hacer de las mismas. De este contexto nace esta guía de información y reflexión sobre el vídeo participativo, una propuesta metodológica que mezcla elementos educativos, producción audiovisual y objetivos de movilización y transformación social ante la necesidad de dar respuesta ante patrones de desarrollo económicos, políticos y sociales que han transformado la comunicación audiovisual en una forma de expresión ajena a la mayoría de nosotros. Además de una reflexión profunda sobre las características principales del vídeo participativo y su evolución histórica, la guía incluye una descripción de experiencias y ejemplos de relevancia, así como un material más práctico que pueda ser útil a las personas o colectivos que quieran abordar esta experiencia.

• «Premio Godó de reporterismo y ensayo periodístico 2014»
El poder ejerce una fascinación que atraviesa los siglos. De la mano de Montaigne, Nietzsche, Orwell y Foucault, entre otros, Carles Casajuana, que como diplomático ha sido testigo privilegiado del acontecer político en los escenarios más dispares, reflexiona en este libro sobre todo lo que ocurre intramuros de los grandes centros de poder: la vanidad y el mal de altura, el azar y el carisma, el don de la palabra y el sentido del espectáculo, la abnegación y la impostura, el humor y la adulación, la burocracia y el protocolo, las complicidades y los codazos, la verdad y la mentira.
Sin ambiciones teóricas ni afán autobiográfico, Las leyes del castillo acaba erigiéndose en un retrato irónico pero también comprensivo de las situaciones -en ocasiones angustiosas, en ocasiones cómicas- que comporta la conquista y el mantenimiento del poder, y en un análisis lúcido, de lectura amenísima, sobre la acción política y el misterio de su ejercicio.
• Carles Casajuana (Sant Cugat, Barcelona, 1954) es diplomático de profesión. Ha vivido en La Paz, Manila, Nueva York, Kuala Lumpur, Bruselas y Londres. Es autor de novelas como Bala de corcho (1989), Domingo de tentación (2004), Kuala Lumpur (2005), El último hombre que hablaba catalán (Premio Ramon Llull 2009) y Un escándalo sin importancia (2012). Ha sido traducido al francés y al inglés. Colabora en La Vanguardia y El País.

Este segundo volumen de las cartas del director escritas por Pedro J. Ramírez tiene un mal final: su destitución como director de El Mundo, el periódico que fundó hace veinticinco años. La génesis concreta de ese desenlace se detalla en el prólogo de este libro, pero son sus cartas, publicadas cada domingo al hilo de la actualidad, las que permiten al lector ir subiendo peldaño a peldaño las escaleras de unos tiempos dramáticos -los de los presidentes Zapatero y Rajoy- en los que la crisis económica avanza en paralelo a la crisis política y se confunde con la de los medios de comunicación. Como hiciera en su día Larra, oponiéndose por igual a gobiernos moderados y progresistas incapaces de afrontar con eficacia los problemas de España, el autor se sintió obligado durante estos años de corrupción, paro y separatismo a criticar con dureza equivalente a socialistas y populares. Como venía ocurriendo desde comienzos de la Transición, su prosa brillante, cargada de referencias históricas y literarias, sirvió de cauce a la rebeldía ciudadana frente a los abusos del poder. Su elección fue clara: mientras había quienes defendían al PSOE y quienes defendían al PP, Pedro J. Ramírez se puso del lado de los lectores, del ciudadano de a pie, fiel a su lema de «publicar o perecer», aunque publicar supusiera a la postre perecer.

La Sociedad Mudfog para el Avance de Todo es una parodia de la Sociedad Británica para el Avance de la Ciencia, fundada en 1831, y de otras sociedades científicas de la era victoriana. Dickens se muestra en el relato de sus «actividades» tan irónico y crítico como siempre, pero más bromista que nunca. La comicidad y la burla alcanzan en ocasiones el absurdo y el esperpento, y la hilaridad que provocan sus historias y sus personajes lleva al lector a perder de vista por momentos el satírico reflejo de la realidad que subyace tras lo aquí narrado. Mientras nos hace reír con los locos eruditos de la Sociedad Mudfog y sus excéntricos inventos y teorías, nuestro autor denuncia algunos de los grandes males de la Europa de su tiempo y también… del nuestro.
Los resultados de la Revolución Industrial propiciaron una época de grandes transformaciones: el trabajo, la industria, los modos de producción, la tecnología y, por lo tanto, las formas de vida, la organización social y el pensamiento evolucionaron de forma incesante, pero no siempre para bien; en ocasiones, nos dice Dickens, sólo para perpetuar el anterior estado de las cosas.
Los textos recogidos en este volumen (también referidos a otros asuntos de interés, además de a la Sociedad de la peculiar y ficticia ciudad de Mudfog) fueron publicados originalmente en la revista Bentley’s Miscellany entre 1837 y 1839, período en el que el propio Dickens, que todavía firmaba con el seudónimo Boz, fue editor de la revista. No se recopilaron y publicaron como libro hasta 1880, diez años después de la muerte de su autor. La etapa en que éste escribió para Bentley’s Miscellany fue un período crucial en su vida personal y profesional, una etapa de transición, el momento en que dejó de ser un autor principiante y comenzó a disfrutar del reconocimiento y el éxito. La crítica y los demás escritores alabaron su talento, y las clases humildes encontraron en él la voz que hasta entonces no habían tenido.
• Charles Dickens nació en Portsmouth, Inglaterra, en 1812. Es, sin duda, uno de los escritores más importantes de todos los tiempos. Cuando tenía dos años, su familia se mudó a Londres, y luego a Kent. Su padre era un despilfarrador que vivió siempre entre deudas y no se preocupó apenas por la educación de su hijo, quien se formó lejos de la escuela, como alumno particular y leyendo novelas picarescas y de aventuras. En 1823 Charles volvería de nuevo a Londres, para instalarse junto a su familia en uno de los barrios más pobres de la capital, hasta que su padre fue condenado a prisión por impago. Así, siendo todavía niño, tuvo que comenzar a trabajar en una fábrica de betún para calzado. Las condiciones de vida de estos primeros años marcarían profundamente su obra como escritor y su compromiso con los más pobres. Tuvo, además, otras ocupaciones, como pasante, taquígrafo judicial o reportero, que le hicieron conocer a fondo la Inglaterra de su época y los problemas de su sociedad. Murió en Gadshill Place en 1870. Son mundialmente conocidas sus novelas Los papeles póstumos del Club Pickwick, Oliver Twist, David Copperfield, Tiempos difíciles, Historia de dos ciudades o Grandes esperanzas.
• Traducción de Ángeles de los Santos.

 
Los análisis sobre la crisis del periodismo ocupan mucho tiempo y muchas páginas en los medios de comunicación. Sin embargo, es la poderosa prensa comercial la que se está colapsando; los medios cooperativos siempre estuvieron en crisis, o mejor dicho, soportan la actual como siempre lo han hecho. Este libro entra en las redacciones y los despachos de administración de varios medios de Europa y América para descubrir el secreto de su funcionamiento. Se trata de iniciativas consolidadas, que no tienen detrás grandes inversores pero que han descubierto el secreto para mantenerse y ofrecer un periodismo honesto y valiente. Con métodos colectivos de organización, implicando a sus lectores y audiencias, democratizando sus consejos de administración y sus redacciones, desarrollando sistemas que impidan que las fagociten los grandes accionistas.
En estos tiempos en los que ciudadanos y periodistas intentan explorar nuevas formas para los medios de comunicación, conocer con detalle los métodos de organización, financiación y distribución de los casos aquí estudiados puede mostrarnos el camino. Sus directivos explican los métodos para decidir sus contenidos, exponen su contabilidad, confiesan sus problemas y comparten también las claves de su éxito.

«Recuerdo estar unos pasos detrás de la cámara, al lado del director de grabación, mirando cómo Adolfo hablaba sin apartar la vista del objetivo. También cómo se ajustaba el nudo de la corbata antes de entrar en directo y cómo luego me preguntaba qué tal había ido, mientras los otros recogían el equipo. Como el día que hizo su primer discurso importante como presidente del Gobierno, el día en que le convencimos para que no hablase sentado detrás de una mesa como se había hecho siempre, sino de pie, porque era así como hablaba el presidente de Estados Unidos, y buscábamos un cambio de imagen directo. Uno de tantos momentos compartidos. Con la muerte de Adolfo Suárez se han multiplicado los ensayos, artículos y documentales sobre el presidente y los años del cambio. He visto y leído muchos, y me he sorprendido al encontrar aquí y allá la narración de ciertos acontecimientos que la historia colectiva ya da por ciertos y que de ciertos tienen poco. Por ello en este libro recojo las sensaciones o impresiones de aquellos meses -Julio de 1976 a junio de 1977- que tuve la suerte de vivir «en vivo y en directo». Un año mágico. Se trata de acontecimientos relevantes y de interés general que encauzaron nuestra historia. El haraquiri de las Cortes franquistas ante las cámaras, la creación de unos telediarios para el cambio, la grabación de los espacios electorales para la llamada aurnas del 77? Yo creía en Adolfo, y no a ciegas, sino muy a sabiendas. Creía en su idea de laTransición, que coincidía por completo con la del rey Juan Carlos. Creía en su forma de llevarla a cabo, porque era el mejor presidente para encabezar el cambio. Y creía que desde Radiotelevisión Española -que entonces yo dirigía- se podía contribuir a afianzar y cimentar dicho proyecto». (Rafael Ansón).