"Padreoscuro" es la novela de una búsqueda: la del padre mítico. Más precisamente: se trata de alcanzar el conocimiento de ese padre mítico, no sólo de hallar al padre real, el padre histórico. Un conocimiento que llega al lector a través del lenguaje, del habla del padre y sus descendientes. Un conocimiento esencialmente poético en tanto que está fundado en la naturaleza misma del lenguaje, con sus complejidades, vislumbres y oscuridades.
No hay antecedentes conocidos con los que se pueda vincular a "Padreoscuro"; quizá los nombres de Juan Rulfo y Guimarâes Rosa resuenan lejanos en el horizonte estético y estilístico de esta novela; quizá, desde un ángulo agnóstico, lso evangelios cristianos, el evangelio del verbo; tal vez se encuentran en "Padreoscuro" huellas de aquella curiosa obra polifónica del antropólogo Oscar Lewis, "Los hijos de Sánchez". Pero, sea como fuere, leer esta novela es sin duda una aventura literaria de alto voltaje y una emocionante experiencia espiritual.
José Viñals nació en Argentina en 1939, hijo de padres españoles. Más conocido por su obra poética, por la que goza de un merecido prestigio, ha incursionado también por los territorios de la narrativa. Las novelas "Nicolasa verde" o "Nada", y los libros de relatos "Miel de avispa" y "Ojo alegre y viejísimo" preceden en el tiempo a la extraordinaria obra de arte que constituye "Padreoscuro".

Edición crítica coordinada por Leo Pollmann.

«Constituye Radiografía de la pampa (junto al Facundo y al Martín Fierro) uno de los libros fundacionales de la literatura argentina; más aún, de la latinoamericana; legitimo es, por lo tanto, situarlo entre los configuradores de nuestra personalidad cultural. La obra, transgresora de géneros y convenciones, inaugura una corriente de indagación del nuevo carácter que la crisis de 1930 confería a la realidad, y para atestiguarlo recurre a un lenguaje deslumbrante, grávido de intuiciones y osadas mostraciones. Inoportuno, como todos los profetas, predicó en un medio que aún no había decidido arrumbar el conformismo y el candor; ¿no serán la belleza y la extemporaneidad dos de sus mayores virtudes?» (Gregorio Weinberg).

Esta primera entrega de las Memorias de Adolfo Bioy Casares se lee como una historia más de las suyas, llena de episodios en los que aparecen, se cruzan, se enredan y a veces desaparecen toda suerte de personajes y lugares, desde él mismo, niño, adolescente y adulto -aprendiz aventajado de escritor-, hasta Jorge Luis Borges, el amigo que para Bioy fue «la literatura viviente», y Silvina Ocampo, con quien los dos compartían la misma pasión por los libros, pasando por el bull-dog Firpo, familiares, estancieros, gentes del campo, habitantes de un Buenos Aires parisino y mundano, escritores vivos y muertos, conocidos y por conocer, libros, muchos libros, revistas literarias, transatlánticos, hoteles, editores, ciudades. Al lector le invade la fascinante sensación de que, en realidad, vida y obra transcurren a espaldas una de otra, como si se tratara de dos personas : el narrador que cuenta y el personaje que es contado. Mediante la magia de la escritura, la vida se convierte en obra, en literatura, en estas memorias.

Una luna es el diario de un viaje enloquecido, un «hiperviaje»: un mes de saltos entre Kishinau y Monrovia, Amsterdam y Lusaka, Pittsburgh y París, Madrid, Barcelona y Johannesburgo, en el que Caparrós, enviado por una agencia de Naciones Unidas, se encuentra con migrantes de muy diversas clases: mujeres traficadas, refugiados de guerra, polizones de pateras, niños soldados, pandilleros deportados, toda esa enorme población actual que busca lugares nuevos para intentar vidas distintas. Una luna es una mirada sorprendente sobre algunas de las cuestiones más calientes de estos años. Las migraciones, el drama del destierro, los abismos entre primer y tercer mundo, el lugar de las mujeres, las nuevas formas de viajar y las posibles formas de contarlo son algunos de los temas de este libro, que no esquiva la reflexión autobiográfica. «Caparrós es, hoy por hoy, el más importante escritor del periodismo narrativo: nuestro Capote, nuestro Kapuscinski» (Jorge Fernández Díaz, La Nación); «Caparrós es un maestro de la crónica» (Juan Villoro, Reforma).
• Martín Caparrós (Buenos Aires, 1957) se licenció en historia en París, vivió en Madrid y Nueva York, dirigió revistas de libros y revistas de cocina, recorrió medio mundo, tradujo a Voltaire, Shakespeare y Quevedo, recibió el Premio Planeta Latinoamérica, el Premio Rey de España, la beca Guggenheim, plantó un limonero, tiene un hijo y ha publicado unos veinte libros

Allá lejos y tiempo atrás es un bellísimo libro de memorias en que el autor evoca los años de su infancia en Argentina. Página a página, Hudson cuenta sus paseos por las pampas, la vida de los gauchos y los pintorescos personajes con que se cruzó.

"7 x 1. Siete crímenes per cápita" viene a contarnos el final de siete historias. Dos mujeres dispuestas a transformar la realidad opresiva que las envuelve, las atrapa inmisericorde, de la única manera que pueden: Laura y Natalia habilitan la violencia como liberación, herramienta consciente y creativa.
Ana Valentina Benjamin perturba al lector porque ha escrito una obra luminosa, profundamente humanista, sin concesiones, cargada de cinismo pero con profundo respeto hacia las mujeres que deciden poner punto final a su (inasumible) tragedia cotidiana.
El libro está construido sobre la base de testimonios reales unidos en una sola historia: la de dos mujeres que se confiesan autoras de siete crímenes. Si realmente los han cometido o si son sólo el producto de su imaginación... lo decidirá el lector.
Ana Valentina Benjamin, sobrina-nieta del escritor Walter Benjamin, nació en Buenos Aires. Como periodista ha ejercido en Argentina, Estados Unidos, Alemania y España, país en donde reside actualmente.

La génesis de Yo recordaré por ustedes está en las contraportadas que Juan Forn publicaba cada viernes durante años en el diario argentino Página/12. A partir de aquellos artículos, este libro propone una vuelta al mundo y al siglo XX a lo largo de más de cuatrocientas páginas. Los textos que lo integran son un punto y aparte en la literatura contemporánea en castellano y, de algún modo, fundaron un nuevo género, una suerte de canon al revés, de nombres olvidados o borrados por la historia, de excéntricos, perdedores, ilustres desconocidos y genios en las sombras.

Consciente de que el conjunto es más que la suma de las partes, Forn los reorganizó con un criterio de continuidad, los enlazó y los puso a dialogar mediante un sutil mecanismo de referencias y alusiones internas. Sin perder autonomía, las historias se acoplan imperceptiblemente y crecen las capas de sentido, como en un largo relato único.

Entre la realidad y la ficción, entre el fresco de época y la crónica autobiográfica, el relato de ideas y la novela condensada, Yo recordaré por ustedes es sobre todo un viaje por el arte, la ciencia y la política del siglo pasado, de la mano de un narrador magistral. Una invitación imperdible a la fiesta de leer.

La llegada de un predicador y su hija al taller de un mecánico y su ayudante en medio del monte chaqueño bajo el sol abrasador anuncia cambios y tormentas.

El calor agobia en el monte chaqueño. ¿Lloverá? Varados por una falla mecánica, el reverendo Pearson y su hija Leni esperan pacientes que el Gringo Bauer y Tapioca, el chico que hace años han dejado a su cuidado, pueda repararla para seguir camino.

En ese cementerio de autos desmantelados y chatarra agrícola, los adolescentes pasan el rato y los adultos conversan sobre sus propias vidas. El encuentro inesperado cambiará a todos. Padres de sus hijos, hijos a su vez, los adultos se verán confrontados a sus creencias y pasados, un modo de prepararse para lo que vendrá.

Novela imprescindible, ganadora del First Book Award en el Festival Internacional del Libro de Edinburgo, El viento que arrasa convirtió inmediatamente a Selva Almada en una voz poderosa y nueva que proyectó su singularidad a toda la literatura argentina.

La crítica ha dicho...
«El viento que arrasa es una novela de hoy que elige de modo original dentro de la lengua, sin grandes gestos ni anuncios, sólo porque está contando otra cosa.»
Beatriz Sarlo, Perfil

«El viento que arrasa es un libro exquisitamente diseñado, proporcionando una experiencia profunda, poética y tangible del paisaje. Se cuenta con la precisión cinematográfica de una road movie estática, como una París, Texas del sur. Es una novela distintiva que marca la llegada al inglés de una autora con un talento innegable.»
Fallo del jurado del First Book Award del Festival Internacional del Libro de Edinburgo 2019

«El viento que arrasa no es un ejercicio de estilo, al contrario: es una obra madura, con un manejo hábil del registro oral y una sensorialidad descriptiva alejada de aquel minimalismo expresivo tan corriente en los últimos años. Escritura sin apenas lirismo, sobria, y precisamente por ello de gran fuerza poética.»
Isaac Rosa, El País

«Recomendadísima:estanoveladeMaría Sonia Cristoff es una fiesta de libertad, desparpajo, inteligencia y prosa de lujo».

Gabriela Cabezón Cámara

«Su voz narrativa es de una gran singularidad.

Sus libros son fascinantes.»

Jordi Nopca, Diari Ara

Una carta sorprende a Lucrecia. Entre frases iracundas contra el trabajo y el mito del progreso, Vita, su tía recién fallecida, encriptóel mapa de un tesoro enterrado en medio de La Pampa. Poco a poco, esavozy la sucesión de acontecimientos descabellados que desencadena trastocan sus costumbres mundanas y su férrea disciplina laboral.

Irónica y corrosiva, sin perder el sentido del humor ni por un instante, Cristoff revela el extractivismo vital que subyace en tantasprácticas contemporáneas. Del mail a la autobiografía, de la crónica de viajes al retrato y el telegrama, del teatro al cancioneroanarquista, la novela se va armando en unasuperposiciónde personajes,formatos y géneros al modo de los números de las ferias o loscircos ambulantes. Preciosamente escrita,Derroche es una brillante sátira social que homenajea a la picaresca y convoca a una fiesta de los insurrectos.

La crítica ha dicho:

«Sus libros cuestionan la idea misma de la literatura, la tradición, a la personaque está leyendo. Su escritura arriesga un gesto innovador más allá del tablero de las imitaciones literarias». Belén Gopegui

«Hay una notable precisión verbal y conceptual en los textos de María Sonia Cristoff. La justeza infalible que encuentran las palabras,tanto en sus crónicas como en sus novelas, parece suscitada por la nitidez de sus ideas, aunque a la vez parece suscitarla.»

Martín Kohan, Clarín

«Cristoff está lejos de ser un bicho más. Ella es, por el contrario, un ejemplar magnífico de cronista-ensayista-narradora: una especie única y acaso en vías de extinción.» Alejandra Costamagna

«La novela de Cristoff se revela como un potlatch, una sátira radiante y artísticadel malestarcontemporáneoque, para llegar más lejos, tira los últimos lastres de la convención por la borda». Pedro B. Rey, La Nación

«En Derroche, María Sonia Cristoff emerge como una de las grandes saboteadoras de la literatura argentina, una escritora de unasingularidadextrema en su modo de esgrimir una suerte de dialéctica de la apropiación y la expropiación de voces y géneros». Silvina Friera, Página 12

«Su novela funciona como una plataforma donde se libran las batallas de la abundancia y de lo descabellado, por momentos insólito y delirante, y donde los géneros y los formatos hacen masa para deformarse y construir algo nuevo,como la oralidad cuando es llevada por el diálogo errático y zigzagueante y en el encuentro con otro produce nuevos sentidos».

Milena Heinrich, Télam

«Ser presidente es una de esas extrañas cosas que conocen, desde el principio,

su final».

La nueva ficción de Martín Caparrós: una novela sobre Sarmiento, el docente y político que dirigió Argentina entre 1868 y 1874.

Al terminar el tramo culminante de su vida, Domingo Faustino Sarmiento repasa los episodios más públicos y los recodos más privados de su trayectoria. Humillado por la sordera, alza la voz. Habla de la muerte del hijo. Habla de esa epidemia que casi acaba con él. Habla de la guerra indeseada a la que no podía renunciar, de las relaciones clandestinas, del respeto inesperado por el antagonista, del desprecio por los que más se le parecen, de los abrazos siempre esquivos, de las derrotas del poder. Habla: «Si no fuera por la estupidez de sus enemigos, ningún presidente duraría una semana».

Sobre el autor y su obra se ha dicho:

«Caparrós es una manera de ver y entender el mundo».

Carles Geli, Babelia

«Es una obra rica y ambiciosa, una empresa arriesgada que debe ser conocida».

Juan Goytisolo

«Caparrós provoca esa necesidad sonriente de subrayar, compartir en redes, reproducir

sus trallazos».

Nadal Suau, El Cultural

«Caparrós es colosal en esos terrenos resbaladizos donde las cosas dejan de encajar en

los moldes correctos».

Leila Guerriero, Babelia

«Martín Caparrós no es de esos que te dicen lo que quieres escuchar. Sería más bien del campo contrario: esos que te tiran a la cara lo que rechazas y escondes».

Oriane Jeancourt, Transfuge