«Pocos días después, el Hombre Grande se volvió a encontrar con el pequeño y le dijo, después de saludarlo: ?Es bien justo que seas como eres. Si tan sólo existieran grandes hombres, como yo, no habría sitio para todos, porque, por más que seas diminuto, todavía ocupas un lugar. Esa presencia mínima viene a ser un estorbo gigantesco. A esto, el hombre pequeño nada dijo y, sonriendo con algo de ternura, simplemente se puso de perfil». ¿Acabarán descubriendo estos hombres que cada uno sólo existe consigo mismo en el otro, que lo diferente tiene que regresar a la unidad, pues su verdad consiste en que lo diferente sea uno? Eso viene a afirmar Hegel en su Introducción a la Historia de la Filosofía. Y en eso, sobre eso y contra eso se debaten los dos hombres que aquí aparecen. Y desaparecen.

El presente libro se construye sobre el ciego reflejo de un origen –de un origen perdido– donde la palabra se consume por entero en lo dicho, donde se muestra: desaparecida. Una ausencia obstinada en el instante detenido en su forma: sin lugar.

Nudos de tiempo se organiza a partir de tres tramos sucesivos más un recorrido transversal. El libro incluye un atlas con 10 esquemas y 154 ilustraciones para una «iconología» tentativa de las «formas del tiempo», un «álbum» de lo que se ha pensado sobre el tiempo a través de imágenes que nos lo «presentan» de manera concreta y material.

«Vi, en el cielo, dos bandos de gaviotas, puestas una al este, otra al oeste, una a la izquierda y otra a la derecha [...]. Las aves de la izquierda conservaban sobre el fondo del día fenecido alguna cosa de su claridad, desaparecían en sus giros, reaparecían, se entendían o, en mitad de su vuelo, se evitaban, mas como si no dejaran nunca de tejer ante mí, al mover sus alas, una serie de signos infinita, una malla efímera y mudable, mas sin duda legible.» (Walter Benjamin, «Mar del Norte»).

Los ensayos que acoge este volumen tienen su origen en las conferencias, cursos y seminarios celebrados con motivo de la exposición que, bajo el título de Walter Benjamin. Constelaciones, se inauguró en el Círculo de Bellas Artes en noviembre del año 2010. La muestra itineró, siendo debatida en distintos centros culturales y espacios artísticos, propiciando el encuentro de personas interesadas en los textos de Benjamin, las imágenes con él relacionadas y el elenco de temas que abordó. De este modo, partiendo de Madrid y viajando de Múnich a Asunción, pasando por Bilbao, La Coruña, Rosario, Santiago de Chile, Guatemala, Tenerife o México D.F., la exposición ha hecho manifiesto el enorme interés que Benjamin sigue despertando como interlocutor filosófico y político. Pues sin duda su obra no es un corpus clausurado, sino un hondo depósito de posibilidades conceptuales, un léxico ajustado pero al tiempo incisivo para interpretar los sentidos siempre inacabados que se arraciman en el interior de un presente inagotable.

Incluye ensayos de Juan Barja, José Manuel Cuesta Abad, Georges Didi-Huberman, Federico Galende, Martín Kohan, Patxi Lanceros, Miguel Morey, Winfried Nerdinger, César Rendueles, Alberto Ruiz de Samaniego, Ana Useros, Vincenzo Vitiello y Erdmut Wizi

• Juan Barja es cofundador de Abada Editores y actualmente ocupa el cargo de director del Círculo de Bellas Artes. Poeta y ensayista, entre sus últimas publicaciones hay que destacar La cuchilla en el ojo y otros poemas teóricos (2001), Contemplación de la caída (2001), Ausencia y forma (2008), Historia. Sueño. Fin. Tentativas en torno a Walter Benjamin (2010) y Fin de fuga (2004; reed. 2012).

César Rendueles es profesor en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la UCM. Ha editado dos antologías de Karl Marx (El capital: una antología y Escritos de materialismo histórico) y otra de Walter Benjamin (Escritos políticos), así como ensayos en el campo de las ciencias sociales, la filosofía y la crítica cultural. En 2010 comisarió con Ana Useros la exposición Walter Benjamin. Constelaciones.

«Fin de fuga es el relato de una imposibilidad. De la imposibilidad
de poner fin a la escritura del poema”. Último libro de poesía de Juan Barja, con las xilografías realizadas para esta edición de Miguel Galanda.
Cuenta con un prólogo de José Manuel Cuesta Abad.

«Para el dialético lo que importa es llevar en las velas el viento de la Historia Universal. Pensar significa, en él, poner la vela. El cómo sea puesta es lo importante. Las palabras son sus velas. El cómo sean puestas las convierte en conceptos». Así dice Walter Benjamin. Y así hace, en este ensayo, Juan Barja. Contar con las velas no es bastante: el arte de ponerlas es lo decisivo. Y a ello se aplica el autor con ayuda del viento, de la técnica, de la nave y del agua.

Los dos volúmenes de música blanca recogen toda la poesía de Juan Barja, tanto la publicada a lo largo de cincuenta y dos años como su obra hasta ahora inédita, algo más de un tercio del total. Así, poemarios como Por el fuego y el viento, Fragmentos de interior, O nome do teu nome (en gallego) o Canciones sin cuerpo, entre otros, aparecen publicados aquí por vez primera junto al resto de su dilatada y extensa obra, no por ello menos intensa.
La presente edición ha sido realizada por Amalia Iglesias Serna, que la enriquece además con un ensayo clarificador y profundo.

Baudelaire, De Quincey, Seferis, Gracián, Platón, Cervantes, Mallarmé, Proust, Cernuda, Eliot, Valéry, Rilke, Kurt Weill, Vallejo... son algunas de las presencias insistentes que, a vueltas con el tiempo, en cuerpo y alma, van poblando este libro, una especie de fenomenología literaria y reflexión estética que va abriendo una veta de la cultura europea del siglo xx desde sus más fructíferas raíces.