Plaga de palomas

Un terrible acto de racismo se halla en el corazón de la última y magnífica novela de Louise Erdrich: en los primeros años del siglo XX, después de que cinco miembros de una familia blanca fueran asesinados, una partida de hombres atrapó a unos indios a los que aplicaron «lo que se llamó entonces justicia sumarísima». Colgaron a tres hombres y a un muchacho, aunque uno sobrevivió milagrosamente, mientras el verdadero asesino de la familia Lochren permanecía impune.
Las ejecuciones atormentarán al pueblo de Pluto (un pequeño asentamiento blanco en la frontera oeste de la reserva ojibwe, en Dakota del Norte, que en tantas novelas de Louise Erdrich ha aparecido), pero a lo largo de las décadas, las vidas de los descendientes de las víctimas y los verdugos se verán entrecruzadas un sinfín de veces y de las formas más inesperadas, a medida que el amor y la amistad, así como el azaroso destino, conspiren para quitar filo -o redimir- al espectro del pasado.
Lousie Erdrich (Little Falls, Minnesota, 1954) desciende de la tribu india ojibwe y es nieta de un ex dirigente de la reserva Turtle Mountain Band of Chippewa, en Dakota del Norte, de la que sigue siendo miembro activo y en cuyas proximidades creció. Su padre, germano americano, y su madre, medio francesa y medio ojibwe, eran maestros. Su primera novela Filtro de amor (1984) ganó el National Book Critics Circle Award y la convirtió en una celebridad en su país y marcó el inicio de una tetralogía, con La reina de la remolacha, Huellas y The Crown of Columbus. Ha publicado también libros para niños, como The Birchbark House, y poemarios, como Original Fire. Vive en Minneapolis, Minnesota, donde es propietaria de la librería independiente Birchbark Books.
«La libertad imaginativa de Louise Erdrich ha llegado a su cenit. Plaga de palomas es su deslumbrante obra maestra.» (Philip Roth).
«En una prosa que combina la mágica prestidigitación de Gabriel García Márquez con lo terrenal, o los ritmos americanos de Faulkner, con Plaga de palomas [Louise Erdrich] ha escrito la que podría decirse es su más ambiciosa –y, en cierto sentido, más conmovedora– obra hasta el momento.» (Michiko Kakutani, The New York Times).