Más allá de la figura del aristócrata «satanique» y decadente, esbozada primero por John William Polidori e institucionalizada después por Bram Stoker, a lo largo de los siglos XIX y XX, el vampiro ha sido objeto de múltiples revisiones y reinterpretaciones mitológicas, de miradas perversas y desmitificadoras, de tratamientos innovadores o neoclásicos. Los trece relatos que componen la presente antología de cuentos de vampiros, Sanguinarius –titulada así en claro homenaje a Ray Russell y Erzsébet Báthory–, fueron escritos entre 1820 La novia de las islas y 1967 El muerto viviente, englobando así casi ciento cincuenta años de horrores literarios; en suma, la edad dorada del vampiro como icono de la cultura popular.
De los «Penny Dreadfuls» victorianos a la revista pulp estadounidense «Weird Tales», de diletantes como el conde Eric Stenbock a grandes genios de la narrativa fantástica como Richard Matheson, de amantes del ocultismo como Gustav Meyrink a profesionales de la pluma –ya fuera para la página impresa, la radio, el cine o la televisión–, como es el caso de Robert Bloch, los cuentos aquí seleccionados son una muestra muy representativa de la evolución del «nosferatu» al margen de modas y tendencias muy precisas.
A pesar de que la mayoría de ellos pertenecen a la órbita anglosajona, los estilos y argumentos de cada uno demuestran que la narrativa vampírica trasciende el tópico del noble de sienes plateadas y amplia capa negra –quizá fosilizado por culpa del (mal) cine de terror–, abriéndonos a una amplísima gama de posibilidades dramáticas que van de un primerizo y perverso Conde sediento de sangre a las horrendas criaturas que se alimentan de nuestra energía vital, pasando por entes extraterrestres o no-muertos con indudable conciencia humana. «Sanguinarius» es, en suma, una invitación a abrir nuestros sentidos a las tinieblas, a renovar nuestra irrefrenable pasión por la sangre.

Un grupo de peredianos cántabros, en colaboración con un antiguo nazi húngaro que ahora trabaja para la CIA en Estados Unidos, un médico llamado Nemes Puta, profanan la tumba de José María Pereda (novelista cántabro del siglo XIX) para hacerse con su pelvis y a partir de ahí obtener las células necesarias para su clonación. La idea es crear un ser clónico de Pereda, al que casar con una nieta del nazi Mengele, que pasó por Santander una temporada antes de embarcar clandestinamente hacia Latinoamérica. Capitanea el grupo de peredianos el director de un periódico local, hijo de un ex divisionario (de la División Azul) amigo tanto de Mengele como de Ernst Jünger (Jünger, a su vez, había preñado a la madre del director del periódico en cuestión, de lo cual nació su hermano menor).
El experimento fracasa porque Nemes Puta y un general de la CIA, el general Vernon, en realidad lo que quieren es montar una hamburguesería en Santander. Nace, pues, una suerte de minotauro, un ser a medias hombre y a medias toro cebú, que preñará a las mujeres y a las vacas, para mejorar tanto la raza cántabra de intelectuales como la cabaña de ganado de la tierra.
La novela, al margen de toda esta fantasía, es una sátira de la vida provinciana, situada en Santander pero extensible a cualquier parte, en la que el conservadurismo, también el literario, no es más que trasunto de un fascismo esencial que aún colea en buena parte de la llamada nación española.